大家好，我是影叶 。

在后期修图中，调整曝光是最 根本的环节，然而并非那么 容易，我们需求依照 正当的画面明暗 档次来调整，不能 毁坏逻辑顺序，那本次教程我来讲讲如何科学划分画面的明暗 档次 。

我们修图的流程是先调光再调色，由于摄影中 色彩需求 依附明度 能力显示出来，所以有光才有色 。通常会在 ACR 中先提亮暗部、压低高光，或者用蒙版做一些分区调整 。

然而在调整曝光时， 无论 怎么调整明暗，都必须依照场景中 相符逻辑的明暗 档次，分清澈度的等级，不能越级， 即便暗部提亮，暗部也始终是暗部，不能超过亮部的曝光，这样 能力将画面塑造的 实在，有时一些同学在修图技术上没问题，但画面便是看着不自然，众多时候是由于明暗关系不 正当 。

我举例讲讲如何 综合明暗 档次

首先，明确受光面和背光面，像这种有明确光源的场景，都会有十分显而易见的受光和背光面，这是首先要分出来的大 档次 。

而后在受光面中， 划分更 详尽的 档次

1、光源最亮，任何东西都不能比光源亮 。

2、离灯近期的右臂和裙子，亮度其次 。

3、灯下面的礁石，再略微暗丝毫，由于灯下面的区域不是 彻底直射 。

4、人右侧的 其余受光面，亮度都要比上面三点略微暗丝毫，由于 间隔光源更远一些 。

接着 解决背光面和受光面

1、这种单一光源的场景，背光面里的全部东西都会比受光面暗，所以人物左侧的皮肤、衣服甚至头发，都要比右侧稍暗，不能把人物亮部调整的左右 均匀 。

2、人物以外的礁石，由于离光源较远，所以亮度会 渐渐 减弱，画面最下面的前景礁石，亮度比人物下面的礁石要暗 。

3、水里的倒影， 定然比实物 阴暗，由于这种海水不是平静的，有波浪的水面属于漫反射，光线会有 其余方向的发散，不是 彻底进入镜头 。

所以我们在先 划分受光面和背光面这两个大 档次， 而后再 详尽的划分受光面里面更 详尽的亮度等级，离光源越近越亮，背光面整体都要比受光面暗， 四周的环境依照 间隔光源的远近和是不是有遮挡划分亮度 。在修图的时候， 即便整体提亮曝光，也要遵照这个亮度 档次，各 部分亮度不能越级 。

这个案例想告诉大家细节之处也是要有明暗 档次的，门洞的边框有左、上、右三个面，光源从画面右上方射入，所以对门洞的三个面亮度的影响也不同 。

右上方射入的光线

1、左侧门框是直 承受光，最亮

2、右侧门框是侧面光，稍暗

3、上面门框是背光面，最暗

我们在修图或者重塑光影的时候，不能只看整体，还要 综合细节之处的明暗关系，由于光线其实是看不到的，光是透明的，我们想要 抒发出来明确的光线方向，便是靠各个物体的明暗， 直接的告诉 视察者，光线是 怎么的 。就 如同风也是看不到的，想 抒发风吹的状态，就通过水面、植物随风飘动等细节体现出来 。

这个案例，聊聊投影和反光 。

这张图是单向来射光源，有十 清楚确的光照方向，所以会在人物左侧 构成显而易见的投影区，投影区也便是影子 。

在这类单向来射光的场景中，投影是主体 四周最暗的 部分，不能有 其余物体比投影暗 。

然而大家会发现，人物腿部在裙子以下，属于 彻底背光区，但却有亮度细节 。这是由于腿部的亮度是 依附地面的反光， 固然是水泥地面，但依旧会有一 部分光线被反射上来，照亮腿部 。

那有人会问，地面的影子，为何没有受到地面反光影响？由于影子和地面属于同一平面，在同一平面内， 无奈 相互反光，所以场景中没有外界条件 能够给投影区补光，影子就比人物的背光面还要黑 。

这个图片是环境反光的一个典型案例，绿色箭头是光源的照耀方向，但建造整体是玻璃幕墙，反光程度较大，所以依照红色箭头的方向反射到另一面，也有暖色的光线 色彩，然而反光面的亮度比受光面稍暗 。

而后 其余的区域也会有 定然的反光，然而程度较弱，所以 其余区域没有显而易见暖色光，大 部分是玻璃幕墙的蓝色 。

上面讲完了一些常见的明暗关系案例，在修图的过程中，不是说要在 ACR 初步调整的时候就一步把明暗调整到位，由于我们可能需求先把曝光调整 匀称， 而后进行偏色 校对、降噪或者去除杂物等步骤 。

所以我们 能够在 ACR 的 根底曝光调整项，先把整体曝光调 匀称， 解决好一些瑕疵后，再用蒙版工具或者加深减淡画笔 部分重塑明暗，回到它该有的明暗 档次 。

感激观看， 指望对大家有协助