photoshop调色教程-色彩的基础概念

　　 色彩组成(Interaction of color)， 可以 了解为 色彩的作用，是在 色彩科学体系的 根底上，探究 相符人们知觉和心理 准则的配色 。配色有三类 因素：光学 因素(明度、色相、纯度)，存在条件(面积、 形态、肌理、位置)，心理因素(冷暖、进退、轻重、软硬、朴素 华丽)，设计的时候 使用逻辑思维 取舍 合适的 色彩搭配，产生 适当的 色彩组成 。最优异的配色范本是自然界里的配色，我们 视察自然界里的配色，通过理性的提炼最终 获得我们所需求的东西 。

　　一、 色彩组成三原理

　　1) 色彩的印象方面

　　指从自然界的 色彩 动机 动手去发现 色彩的 法则，对我们的视觉造 故意理的 反响 。

　　A、有 色彩 体现温度感肌理 动机 。

　　B、体现喜怒哀乐 。

　　c、用 色彩 体现 形象 动机 。

　　d、色的 体现 模式： 属于 色彩心理 抒发各种 色彩对人的心理有不同的 感想 。

　　2)色 构造方面

　　美的 构造是决定美的独立 模式，是一种内在的 色彩中间的关系 体现 。

　　A、不足象征性 实在和没有感人印象的视觉艺术 动机 。

　　B、不足视觉的精确性和没有感人力量的象征 。

　　C、不足 构造象征和视觉力量其感情 动机也只会被局限在表面的感情 体现 。

　　3) 色彩组成的 准则

　　图形色和底形色：图形色要有前进感，底形色要有后退感，取绝于 色彩的明度、纯度 。

　　A、 色彩的明度、纯度面积，图形色要比底形色更为璀璨、明艳，明度、纯度比底形色略高一些 。图形色和底形色的明度、纯度不能太接近 。

　　B、面积璀璨 色彩稍少一些，暗的稍大一些 。

　　C、色的 均衡：有单纯视觉感强的觉得，属对称 均衡；面积方向大小 形态 彼此 均衡属非对称 均衡 。

　　二、 色彩定义

　　在黑暗中 色彩消逝 。我们 四处 无论是自然的或人工的物体，都有各种 色彩和色调 。这些 色彩看起来 如同附着在物体上 。但是一旦光线 减弱或称为成为黑暗，所有物体都会失去各自的 色彩 。

　　我们看到的 色彩，事实上是以光为媒体的一种觉得 。 色彩是人在 承受光的刺激后，视网膜的兴奋 传递到大脑中枢而产生的觉得 。

　　1)牛顿的光谱

　　光是电磁波,能产生色觉的光只占电磁波中的一 部分 规模 。而其中人类 可以 感想到的 规模(可见光)，是780毫米到380毫米中间 。太阳光属于可见光，牛顿第一次 试验时，利用菱镜 疏散太阳光， 构成光谱 。

　　2)单色光和复合光

　　这种 疏散的光谱， 即便重新透过菱镜也不会再扩散，称为单色光 。我们日常所见的光，大 部分都是单色光聚合而成的光，称为复合光 。复合光中所包括的各种单色光的比例不同， 就产生不同的 色彩觉得 。

　　三、 色彩的的产生

　　1)光源光 。

　　光源发出的色光直接进入视觉 。

　　2)透射光 。

　　光源光穿过透明或半透明物体后再进入视觉的光线，称为透射光 。

　　3)反射光 。

　　反射光是光进入眼睛的最 广泛的 模式，在有光线照耀的状况下，眼睛能看到的任何物体都是由于反射光进入视觉所致 。

　　四、 色彩的 规模

　　 色彩分为无 色彩与有 色彩两大 规模 。

　　1)无 色彩指无单色光，即：

　　黑、白、灰；

　　2)有 色彩指有单色光，即：

　　红、橙、黄、绿、蓝、紫；

　　五、 色彩的三 因素

　　1) 明度：

　　在无 色彩中，明度最高的色为白色，明度最低的色为黑色，中间存在一个从亮到暗的灰色系列 。在彩色中，任何一种纯度都有着自己的明度物 特色 。例如：黄色为明度最高的色，紫色为明度最低的色 。

　　明度在三 因素中 存在较强的独立性，它 可以不带任何色相的 特色而通过黑白灰的关系 径自出现出来 。色相与纯度则必须依赖 定然的明暗 威力 显示， 色彩一旦 产生，明暗关系就会出现 。我们 可以把这种 形象出来的明度关系看作 色彩的骨骼，它是 色彩 构造的 要害 。

　　2) 色相：

　　色相是指 色彩的 面貌 。

　　假如 注明度是 色彩的骨骼，色相就很像 色彩 表面的 华丽肌肤 。色相体现着 色彩外向的 性格，是 色彩的灵魂 。

　　色相环：

　　在从红到紫的光谱中，等间的 取舍5个色，即红(R)、黄(Y)、绿(G)、蓝(B)、紫(P) 。相邻的两个色 彼此混合又得到：橙(YR)、黄绿(GY)、蓝绿(BG)、蓝紫(PB)、紫红(RP)，从而组成一个收尾相交的环，被称为孟赛尔色相环.

　　3)纯度：

　　纯度指的是 色彩的鲜浊成度 。混入白色，明艳度减低，明度 普及；混入黑色，明艳度减低，明度变暗；混入明度 雷同的中性灰时，纯度减低，明度没有转变 。

　　不同的色相不单明度不等，纯度也不相等 。纯度最高为红色，黄色纯度也较高，绿色纯度为红色的一半左右 。

　　纯度体现了 色彩内向的品行 。同一色相， 即便纯度 产生了 细微的 变迁，也会马上带来 色彩 性格的 变迁 。

　　五、 色彩 示意

　　1) 混色系统：

　　分为色光混合与 色彩混合 。实际上,我们又把它们称作减色混合和加色混合 。舞台灯光 使用的 色彩混合便是色光混合，而我们绘画时常用的调色法便是 色彩混合 。

　　2) 显色系统：

　　显色系统的 实际根据是把 事实中的 色彩依照色相、明度、纯度三种基 本色质加以系统的组织， 而后定出各种 标准色标，并标出符号，作为物体的 比较 标准 。通常用三维空间关系来 示意明度、色相与纯度的关系， 因此 获得立体的 构造，称为色立体 。

　　A 明度进阶表位于色立体的 核心位置，成为色立体垂直中轴，分别以白色和黑色为最 高妙度和最低明度的极点，在黑白中间依秩序划分出从亮到暗的过渡色阶，每一色阶 示意一个明度等级 。

　　B 色相环：色相色阶是以明度色阶表为 核心，通过偏角环状运动来 示意色相的 完全体系和秩序的 变迁 。色相环由纯色组成 。

　　C 纯度色阶表呈水平直线 模式，与明度色阶表组成直角关系，每一色相都有自己的纯度色阶表， 示意该色相的纯度 变迁 。以该色最饱合色为一 极其，向 核心轴 凑近，含灰量不停加大，纯度逐步减低， 到达另一个 极其，即明度色阶上的灰色 。

　　D 等色相面：在色立体中，由于每一个色相都 存在横向的纯度 变迁和纵向的明度 变迁， 因此组成了该色相的两度空间的平面 示意 。该色相的饱合色依明度 品位不停向上 凑近白色，向下运动 凑近黑色，向内运动 凑近灰色，这样的关系组成了该色的等色相面 。

　　E 等明度面：若沿着明度色阶表成垂直关系的方向水平切开色立体， 可以 获得一个等明度面 。

　　3) 三种主要色立体：

　　美国画家孟谢尔的孟谢尔色立体；奥斯特瓦德色立体；日本 色彩探究会色立体 。关于这几种 色彩立体的 详尽 注明十分复杂，请读者自己参阅 有关书籍 。

　　六、 色彩混合

　　 色彩有两个原色系统：色光的三原色、色素的三原色 。 色彩有三种混合 模式：加法混合、减法混合、中性混合 。

　　1、原色

　　不能用其它色混合而成的 色彩叫原色 。用原色却 可以混出其它 色彩 。

　　原色有两个系统，一种是色光方面的，即光的三原色，另一种是色素方面的即色素三原色 。

　　色光的三原色：红光(Red)、绿光(Green)、蓝光(Blue) 。(也便是我们常说的RGB模式)

　　色素的三原色：品红(Magenta)、黄色(Yellow)、青色(Cyan) 。(用于印刷的MCY)

　　2、 色彩的加法混合

　　加法混合指色光的混合 。两色或多色光相混，混出的新色光，明度增高，明度是 加入混合各色光明度之和 。 加入混合的色光越多，混出的新色的明度就越高，假如把各种色光所有混合在一同则成为极强白色光 。所以把这种混合叫正混合或加法混合 。

　　在色环上，相混合的两色光在色相环上的 间隔较近，中等，较远相混， 构成的新色光均为两色光的中间色光 。相距近混了的新色光纯度高，相距远混出的新色光纯度低，相距最远的补色光相混，混出的光为白光，其纯度消逝 。混出新色光的明度为 加入相混色光明度之和 。

　　电脑显示器的 色彩是通过荧光屏的磷光片发出的色光通过正混合叠加出来的，它 可以显示出百万种 色彩，其三原色是红(Red)、绿(Green)、蓝(Blue)，所以称之为RGB模式 。

　　RGB是加法混合，这点 定然要记住 。

　　图片 注明：相近的两种 色彩相混合必得到它们中间的那种 色彩，也便是说红色和绿色混合 确定是得到黄色，大家 可以试试， 绝对的是互补色，互补色混合会得到白色 。

　　3、 色彩的减法混合

　　减法混合指色素的混合，色素的混合，色素的混合是明度减低的减光 景象，所以叫负混合或减法混合 。颜料、染料、涂料等色素的性质与光谱上的单色光不同，是属于物体色的复色光，色料的显色是把白光中的色光经 部分 取舍与汲取的 后果，所反射的和所汲取的色混合的 后果，而是汲取 部分相混合所添加的减光 景象 。

　　在色环上相混合的两色 间隔近， 间隔中等， 间隔较远的色相混，混合的 后果均为相混两色的中间色 。两色相距较近时，混出的色纯度减低得少；两色相距远时，混出的色纯度减低得多 。若两色为相距最远的互补色时，混出的新色纯度消逝，明度减低为黑灰色 。

　　 因此要混合出纯度较高的新 色彩， 定然要 取舍在色环上 间隔较近的色，如用黄绿和蓝绿混出的绿色， 定然比用黄色和蓝混出的绿色的纯度高 。由于各色料的 性质的不同及混合时重量的误差都会影响混色的 后果 。还有些 色彩是 无奈用其它 色彩混合出来的 。

　　在 实际上，将品红(Magenta)、黄色(Yellow)、青色(Cyan)三种色素 匀称混合时，三种色光将所有汲取，产生黑色，但在实际操作中，因色料含有杂质而 构成棕褐色，所以加入了黑色颜料(Black)，从而 构成CMYK 色彩模式 。这是电脑平面设计的专用 色彩模式，在印前 解决中有着最主要的作用，是四色印刷的 根底 。

　　4、 色彩的中性混合

　　中性混合是基于人的视觉生理 特色所产生的视觉 色彩混合 。它包括 周旋板的混合 步骤( 均匀混合)与空间混合(井置混合) 。

　　(1) 周旋板的混色

　　 周旋板的混色是属于颜料的反射 景象 。如把红色和蓝色按 定然的比例涂在 周旋板上，以每秒40-50次以上的速度旋转则显出红紫灰色 。可是假如我们把红和蓝两色光用加法混合则成为淡紫红色光，明度 普及 。把红和蓝颜料用减法混合，则成为暗紫红色，明度减低 。通过以上不同 步骤的混合对照，发现用 周旋板的 步骤混合出的 色彩其明度 根本为 加入混合 色彩明度的 均匀值，所以把这种混合 步骤叫中性混合 。 周旋板的中性混合实际是视网膜上的混合 。正如上面举的例子，由于红、蓝两色经 周旋板 快捷旋转使红、蓝二色 反复刺激视网膜同——部位，红、蓝，红、蓝，交替而延续不停， 因此在视网膜上 产生红、蓝两色光混合而产生红紫灰色的觉得 。

　　(2)空间混合(并置混合)

　　由于空间 间隔和视觉生理的 制约，眼睛辨认不出过小或过远物象的细节，把各不同色块廓受成一个新的 色彩，这种 景象称为空间混合或井置混合 。

　　假如我们把红、蓝色点(或块)井置的画面 通过 定然的 间隔，我们发现红色与蓝色变成了一个灰紫色 。同样，胶版印刷只用品红、黄、蓝三色网点和黑色网点便可印出各种 丰硕多彩的画面，除重叠 部分的网点产生减色混合外都是色点的并置混合，这种井置混合叫近 间隔空间混合．空间混合的 间隔是由 加入混合色点(或块)面积的大小决定的，点或块的面积越大 构成空间混合的 间隔越远 。 周旋板的混合和井置混合实际上都是视网膜上的混合 。

　　这两种混合均为中性混合，混合出新 色彩的明度 根本等于 加入混合 色彩明度的 均匀值 。

　　这点 惟独了解就行了 。

　　七、 色彩心理

　　1) 色彩的物质性心理错觉

　　冷色与暖色是根据心理错觉对 色彩的物理性分类，关于 色彩的物质性印象， 大体由冷暖两个色系产生 。

　　红光和橙、黄色光 本身有 温馨感，照耀任何色都会产生 温馨感 。相反，紫色光、蓝色光、绿色光有严寒的觉得 。

　　冷色和暖色除去温度不同的觉得外，还会有其它 感想，如重量感、湿度感等 。

　　暖色 侧重，冷色偏轻；暖色密度强，冷色 粘稠；冷色透明感强，暖色透明感较弱；冷色显得 潮湿，暖色显得干燥；冷色在退远感，暖色有 逼近感 。

　　 色彩的明度与纯度也会引起对 色彩物理印象的错觉 。 色彩的重量感主要取决于 色彩的明度，暗色重，明色轻 。纯度与明度的 变迁还会给人 色彩软硬的印象，淡的亮色使人觉得柔软，暗的纯色则有强硬的觉得

　　2) 色彩的表情：

　　 色彩的情感是由于人们长 工夫生活在 色彩的世界中，积存了许多视觉 教训，视觉 教训与外来 色彩剌激产生 照顾时，就会在心理上引出某种情绪 。

　　红色：是强有力的 色彩，是热烈、 冲动的 色彩，高度的庄 威严穆 。在深红的底子上，红色平静下来，热度在熄灭着；

　　在蓝色的底上，红色就像炽烈 焚烧的火焰；

　　在黄绿色的底上，红色变成一促冒失的、 唐突的闯入者， 强烈而又平常；

　　在橙色的底上，红色 仿佛被郁积着， 幽暗而无生命，好象焦干了似的 。

　　橙色：是十分欢快 活泼的 光辉 色彩，是暖色系中最 温馨的色 。

　　橙色稍稍混入黑或白色，会成为一种稳重、 含蓄又明快的暖色，但混入较多黑色，就会成为一种烧焦的色；

　　橙色中加入较多的白色会带有一种甜腻的滋味 。

　　橙色与蓝色搭配，组成了最 洪亮、最欢快的 色彩 。

　　黄色：是亮度最高的色，在 高妙度下能 维持很强的纯度 。

　　黄色的 辉煌、辉煌有着太阳般的 光辉， 因此象征着照亮黑暗的智慧之光；

　　黄色有金色的 光辉， 因此又象征 财产和权力，是 骄傲的 色彩 。黑或紫色的 衬托 可以使黄色达到力量无限 扩充的强度 。

　　白色是 浸没黄色的 色彩，淡淡的粉红色也 可以像漂亮的少女一样将黄色这 骄傲的王子制服 。

　　黄色最不能 承受黑色或白色的侵蚀，略微渗入，黄色即刻会失去 光辉 。

　　绿色：明艳的绿色十分漂亮，优雅，很宽容、大度，无论蓝色或黄色渗入，仍旧十分漂亮 。

　　黄绿色单纯，年青；

　　蓝绿色青秀、豁达 。

　　含灰的绿色也仍是一种宁静、 祥和的 色彩 。

　　蓝色：是博大的 色彩，是永恒的象征 。

　　蓝色是最冷的色，在纯净的状况下并不代表感情上的 冷酷，只是 体现出一种平静、理智与纯净而已 。

　　真正令人情感冷酷悲伤的色，是被弄 浑浊的蓝色 。

　　紫色：是非知觉的色，奥秘，给人印象深刻，有时给人以压迫感，而且因对照不同，时而富有 挟制性，时而又富有鼓励性 。

　　当紫色以色域出现时便可能显而易见产生恐惧感，在 偏向于紫红色时更是如此 。

　　紫色是象征虔诚的色相，当紫色 深刻暗化时又是蒙昧迷信的象征 。一旦紫色被淡化，当光明与 了解照亮蒙昧的虔诚之色时， 柔美可爱的晕色就会使我们心醉 。

　　用紫色 体现 混乱、死亡和兴奋，用蓝紫色 体现 孤单与献身，用红紫色 体现神圣和爱和 精力的统辖领域——简而言之，这便是紫色色带的一些 体现价格 。

　　黑、白、灰色：无彩色在心理上与有彩色 存在同样价格 。

　　黑和白是对 色彩的最终 形象，代表 色彩的阴极和阳极 。

　　黑白所 存在的 形象 体现力以及奥秘感， 仿佛能 超过任何 色彩的深度 。

　　康丁斯基认为，黑色 象征空无，像太阳的 灭绝，像永恒的 沉默，没有 将来，失去 盼望 。

　　而白色的 沉默不是死亡，而是有无尽的可能性 。

　　黑白两色是 极其 对抗的色，但是有时又令人感到它们中间有难以言状的共性 。

　　白色和黑色都 可以 抒发对死亡的恐惧和悲伤，都 存在不可 超过的 空幻 。