影棚摄影 可以塑造出马上可见的 景象，但同时也带来一些不可见的 特点——这个物体是平面的还是立体的？它的 表面是 毛糙的还是 光滑的？它如石头般 沉重还是轻如羽毛？为了使欣赏者 可以对照片中的拍摄主体有直观的 意识，这就要求摄影师对光线有整体的操纵——这是影棚摄影的至高艺术 。

在 事实中没有一种物体不可拍，且每一个 景象都会让摄影师面临 雷同的问题，即是要讲述一个故事并让 空气鲜活起来吗?或者只不过为了单纯 形容这个物体?想突出哪些特色?找出被摄对象的特色并加以突出非常主要，它 可以是被摄对象的轮廓、体积、 构造、表面纹理、 色彩或者透光性等等 。我们的大脑习惯把一个物体依照一个整体来了解，而摄影时我们需求找到被摄对象的特别性并加以突出 体现 。

轮廓

我们首先会 留神到一个物体是不是 存在清晰的轮廓 。我们 可以很方便地辨别出一辆自行车，一个鸡蛋或一个打蛋器的轮廓，然而关于一个足球或一只冰箱来说，单凭轮廓就不是那么方便好辨别了 。我们首先需求推断出轮廓到底有多主要 。强调轮廓是为了 保障物体和背景中间有尽可能高的反差，也便是说在黑暗背景前能 勾画出一个清晰的物体，反之亦然 。假如 使用漫射光，第一 因素将取决于是不是 可以找到一个 合适的、能 构成强烈反差的背景 。

 

上面是一个很典型的例子：左边图片强调的重点是花的轮廓，右边图片强调的则是 形态和 构造 。

我们 可以用侧顺光将轮廓 圆满地 勾画出来 。这时最好将一盏聚光灯放在物体的后面 。假如 景象太小，不能遮住光线， 可以将物体放到黑色背景前，并用两盏聚光灯从后面斜着打光 。这样一来，聚光灯从侧面打过来，会刚好打到被摄对象的外部边缘 。这种照明 模式被称作暗 视线照明 。在这里一个小的手电筒便 可以解决问题，由于它的光束可发散 。

形态

轮廓之后要考量的是 形态，这里指的是物体的可塑性特色 。这就需求垂直的灯光和清晰的 暗影， 因此我们 取舍侧面光 。物体通过 本身 构成的 暗影就 可以 体现出 形态和立体感 。我们将璀璨与黑暗的对照用作测量被摄体三维体积的信息 。对照度越大，物体的体积也就越大 。由于我们 可以有 目标地操纵对照度， 因此我们 可以 随便操纵空间觉得 。

面部 本身的 暗影产生了三维立体 动机 。通过明暗对照我们 可以了解物体的 形态 。

假如想要推断物体的 形态，我们还 可以根据从璀璨到 暗影的过渡区域的 形态 。 安稳、柔和的过渡 起源于圆形物体，清晰的 暗影则出自拐角和边缘 。需求 留神的是， 景象要在有灯光的一边从背景中被清晰地 衬托出来，同时还要 维持 形态不走样 。假如前景和背景重合在一同，可添加一个低功率的背景灯 。这种背景灯能 保障 连续性的光阶梯度，不会强调某一处的强度 。另外，迷你摄影棚柔软的材质对突出物体 形态起到的作用非常有限，这就需求从一侧打出强烈的光，同时在对面尽可能远的位置采取遮挡的 步骤，汲取漫射光 。