《唐朝诡事录之西行》

起源：新周刊

“视频化生存”其实是一种“3D化生存” 。视频让我们 占有 广泛 抒发的 权力，但我们依旧需求带着一种警醒， 维持双脚站立于大地的 姿势， 果敢地和 事实衔接 。

从2023年开始，中国视频榜每一年都会邀请不同专业背景的青年媒体人来分享他们这一年的 感想 。

作为媒体人，他们对 风行文化和影视行业趋向极为关注，也身处中国视频生态的倍速进展之后，去报导，去 视察，去创作 。

什么是“视频化生存”？视频化时代之下，什么是好内容？面对新技术的 挑战，传统电影与剧集会如何 应答？在他们的 答复里，可见当今青年 常识人的态度与关心 。

《新周刊》：2024年你们印象最深刻的影视 霎时是什么？

林冠：女性声量在影院的集中放大，是(我)全年最强烈也最振奋的印象 。印象最深的影视 霎时，要推年头《热辣滚烫》的主角杜乐莹与演员贾玲堪称共时的“身心清减”，以及年末《破·地狱》中郭文玥穿上袍衣，对传统与 事实多重地狱的一举力破 。她们连带《坠落的审判》《异形：夺命舰》《出走的 信念》《好东西》等院线片中的出彩女性，在各种公共空间投射、显形， 构成 探讨乃至 辩论，再以外界的深层记忆，反哺角色、影人和电影 。

潘文捷：《唐朝诡事录之西行》的《千重渡》里，郁弟这样自我介绍：“我叫郁弟，郁闷的郁，阿弟的弟，叫此名字，只不过为了掩人耳目 。前尘时，我便是玉帝，天庭之主 。”他对着月亮大发感叹：“你看月亮多亮，我上次去，已是五百年前 。”这个 霎时的疯癫和诗意令我难忘 。《千重渡》 联合志怪传奇，致敬《西游记》，有击中中国人灵魂的古典美 。在 形象、发疯文学成为 风行(文化)的今日，有着“很美的 精力状态”的郁弟也能激发共鸣 。

　《唐朝诡事录之西行》

吴呈杰：《好东西》的结尾，在小叶家的露台上，小叶对(王)铁梅说：“我们不要玩他们的游戏了 。”还有《我的阿勒泰》中巴太的最终一次出场，在烟花落下来的时候，他从黑夜里牵着马走出来 。

余雅琴：电影《风流一代》的第三个 部分，斌哥和(赵)巧巧在超市重逢，两个人的 面貌都已经改变 。那一幕 固然没有台词，但宛然(有)千言万语 。这部电影的 工夫感不是用电影手法营建的，而是 实在的流逝，演员赵涛和李竺斌在这部影片中进行了长达22年的 遨游，戏里戏外的故事连成一片，让人 感想到 工夫带来的震撼，而这种震撼背后，是中国人过去几十年在时代浮沉中的命运 。

《风流一代》

《新周刊》：你们如何 对待电影、电视剧、短剧、直播等不同媒介在2024年出现的状况？

林冠：单以内地来看，必胜公式纷纷失灵，电影票房不济 。除却不走心的内容外，2024年还被人戏称为“盗摄元年”，雪上加霜 。电视剧已是不少电影工作者谋求 巩固 谋生的“转接口”，毕竟看似能有更多肉吃，这值得 反思 。短剧连续咪蒙的路数迅速、强势地杀入大众 视线， 广大的下沉蓝海里，却 延续遇见 反响迅速的整顿，也反映出人们正在探索如何适应这样的新内容 。直播依旧兴旺，且不时有异军突起，左右大众潮流 。

　　林冠

潘文捷：电影需求我们在黑暗中 俯视，为我们造梦；电视放在家中客厅，剧集也更接地气 。但是，在原子化时代的我们，被放大的需求可能是陪伴感 。 使用手机看短剧和直播，观者与屏幕的 间隔被拉近， 增进 虚构亲热关系的产生 。2024年，国内微短剧市场规模估计将超500亿元，有望首次超过(内地)电影票房 。兴许 将来电影会成为小众 爱好也未可知 。

吴呈杰：最卓著的一个趋向，即在2024年年底，由《好东西》是不是是“小妞电影”激发的对于“老登电影”的 探讨 。首先，我很开心能看到这样的 探讨，这代表我们正在用更新的视角，去再一次解读曾经被奉上神坛的文艺作品：有没有落后、 破旧之处？有没有和当下不符的价格观？

但我们也要 警惕其中“ 适度执法”的趋向 。是不是由男性担纲主角的电影，譬如《楚门的世界》《辩护人》，也必须被归类为“老登电影”？“老登”的“登”，到底仅仅指向男性，还是(指)有毒的男子气势？

余雅琴：2024年整体来说是电影 比较乏力的一年，整体票房滑落得 比较厉害 。很多 获得过不错 成就的导演在2024年纷纷 遭逢“滑铁卢” 。2024年(我)最为 惊喜的地方是女性电影在 广泛 意思上被 承受，以《好东西》《出走的 信念》为代表的作品在票房上也 获得了 顺利 。这种 景象 揭示我们，以前的套路到了需求更新的时候 。

剧集方面，《我的阿勒泰》给我的印象最深，它的 清新和自然，让它在一众国产剧集中显得异乎寻常 。除此之外，年末的《我是刑警》也算得上一部上乘作品， 只管它不如(20世纪)90年代的纪实刑侦剧那样 存在现场感，但其尺度还是让人耳目一新 。

　《我的阿勒泰》

2024年短剧的全年收益将超过电影，这预示着一个拐点的到来 。我有理由相信，在不久的 将来，短剧会 构成自己的一套语言和美学，(市场上)会浮现更精巧的作品 。

《新周刊》：你们近期做了哪些和影视 有关的工作？

林冠：(我)以写影评为主 。对照往年，由于空暇 工夫增多，阅片量大涨，一面在院线 感想行情萧条，一面受益于 寰球网络，洞见很多影人不灭的 抒发 。

潘文捷：2024年写的文化评论中，我尤其关注“霸道总裁爱上我” 。 固然女性主义的影视越来越多，可是短剧市场上“霸道总裁爱上50岁保洁阿姨”的剧情依旧分外 风行 。这对应着 辽阔中老年女性的某种缺失 。由于霸总是女性 获得权力和地位的中间物，女性要 获得的不只不过男性的爱，更是男性 占有和代表的东西 。霸总(题材)越 风行，越 象征着女性生活中的不足 。

吴呈杰：(我)之前都是以媒体的视角 加入电影节或者写影视类的报导，还是一种隔岸观火 。2024年我入围了“青鸟作家导演 腾飞 方案”，也第一次尝试写剧本 。创作 本身十分 快活，但毕竟影视是个 硕大的工业，环绕着创作，有种种不可控因素，(有)个体无能为力的 窘境 。正好那段 工夫《好东西》热映，朋友们都开玩笑讲：人人都想成为下一个邵艺辉 。但要成为下一个邵艺辉确实太难了，(需求的)不只仅是才华，更是天时地利人和，这使我更加钦佩那些 依然在做事的人 。

　吴呈杰

余雅琴：2024年(我) 判若两人地跑了几个电影节，看了不少电影 。我越发感觉，在新技术的冲击下，电影 匆匆成为一门传统的 技能 。但与此同时，电影依旧 存在一种凝结的力量，它最可贵的地容易是将人群会集，让我们彼此看见 。

《新周刊》：你们如何 了解“视频化生存”？

林冠：视频，尤其是短视频，借由进展至今的数字技术，已经 能够 声称图像 几乎无孔不入的全面 成功，也 因而容易倒推“视频化”与“生存”中间过分密切的关联 。大众群体越来越依赖视频信号的 接纳，这不只指娱乐 模式更为直给、密集、便捷，并且指思维 模式、社交 模式也随之改变，更 偏袒于即时的、浅白的、从众的、割裂的 。这对 有关影视行业而言，既是某种 背离，也是某种续命 。而对更大的环境(而言)，可能需求在短期红利外 防患未然 。

潘文捷：我们 往往免费为线上系统 奉献自己的 工夫、精力、数据和种种不自知的劳动 。并且，韩国弘益大学建造系 传授刘贤俊 综合：“越是生活在 狭隘的房子里，看电视的 工夫就越长 。越是在拥挤的地铁里，就越会长期看Netflix(网飞) 。某方面来看，越是收入低的人群， 匆匆地越被推挤到线上空间 。”对生活在 狭隘空间的人来说，随着线下空间逐步缩窄，其空缺会由线上空间来填补 。视频不能取代户外生活，不要让视频里的人替你享受自然和人生 。

　潘文捷

吴呈杰：作为一个从小将文字作为第一媒介的“前现代互联网遗老”，学习“视频化生存”，于我也是一场困难的旅程 。譬如从文本思维转换为影像思维，就要调动起很多以前从未 使用过的“肌肉” 。

余雅琴：“视频化生存”其实也是一种“3D化生存” 。过去，创作者 能够躲在幕后，现在必须走到台前和观众面对面 。这也需求一种更大的自我袒露 。

　余雅琴

毫无 疑难，我们生活在一个高度视觉化或者说视频化的时代 。视频在 定然程度上宰制着我们的生活 。很多时候，我们甚至会开始质疑 实在，“楚门的世界”早就不只仅是一个寓言，而 根本便是 事实 。

视频带给我们的容易，不言自明，它 流传信息和 常识，也让我们 占有 广泛 抒发的 权力，但我们依旧需求带着一种警醒， 维持双脚站立于大地的 姿势， 果敢地和 事实衔接 。

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