《喜马拉雅之灵》

　　新浪娱乐讯 11月10日，由曾云辉执导，普布次仁、拉琼等主演的剧情片《喜马拉雅之灵》首映礼在中国电影 材料馆举办 。导演曾云辉 缺席本次首映礼 运动，同时特邀北京电影学院导演系副 传授王红卫，中国电影 材料馆策展人、电影史探究者、影评人沙丹做映后 交换 。

　　电影《喜马拉雅之灵》 展示了千年前珞巴族的原始部落文化，是中国第一部讲述藏医药传奇的影片 。该片再现了珞巴族博嘎尔部落的一场生存危机，讲述在疾病延伸，族人接连死亡的危机时刻，部落青年达芒·另岽为解救部落， 决然踏上寻觅“生命之泉”的故事，是一曲颂唱西藏古老部族生死考验的命运悲歌 。

　　曾云辉与喜马拉雅的约定

　　在现场放映 结束后的 交换环节，导演曾云辉向观众和嘉宾们谈及影片的叙事主题时说道：“生死、 指望、冒险、信念，这些 要害词 无论放在哪个民族都 能够 实用，在危机关头始终有人性 光辉的时刻，并非 定然要去 体现民族内部的某个传说，或者说这些都是只不过创作的元素，还是应该放在一个跟全部人 有关的话题上 。” 2012年前往青海昆仑山脉和可可西里拍摄‘中国绿色江河’公益短片的曾云辉第一次 感想到了藏地的魅力，人迹罕至的雅鲁藏布大峡谷和原始森林以及奥秘且鲜有人知的少数民族文化令他非常憧憬，也 萌发了为此创作的想法 。

　　王红卫用“震惊”来评介 首次接触这部影片的 感想，并谈起 参加 筹划监制的 通过：“与既有的、带着 好奇性质的电影不同，这 彻底不是我以往看过的任何一部藏地电影，电影的背景和导演想做的 事件特别 宏大 。”他也回顾起自己的学生高则豪 参加该作品的过程，后者也成为了该影片的监制 。王红卫 示意曾云辉除导演之外身兼编剧、摄影 指导、剪辑、调色、 预报片剪辑等职位，这样一个状态看似独立制作，但其实电影的画面和制作都是大片级别 。 实现这部画面恢弘、题材小众的作品需求克服重重 困苦，没有执着 精力很难让作品出现浮现在的 动机 。王红卫以片尾字幕示例：“那是上亿大片的字幕规模， 即便这部电影的定位并不是一部大片 。拼命去 实现这件事，我观赏这样的新导演 。 无论是关于异域文化的 痛恨还是对电影的执念，我都很 打动 。”

　　同样到场观影的导演耿军评介：“以往杰克·伦敦小说里会 抒发 类似的主题，人在绝境里 能够靠意志战胜 困苦 。从《赛德克·巴莱》到《喜马拉雅之灵》，这十年间很少有人拍这么有野性、有野味的战胜绝境的电影，向曾导和他的团队致敬 。”

　　不忘初心的民族溯源

　　在 交换中，曾云辉道出拍摄《喜马拉雅之灵》的初衷是了解到藏南大 部分珞巴族同胞从1914年被非法的麦克马洪线分隔的历史 。这个没有文字的民族，文化濒临 沦亡，而印控区的珞巴族更是严峻被印化和西化 。作为祖国边疆的英雄民族，千百年来，珞巴族人 禁受过众 屡次的生存考验 。曾云辉 指望通过影像来讲述珞巴族人的故事，让更多人看到并记住这个民族 。更寄望通过对其语言、 信奉、生活 风俗等文化样貌的出现，保留珞巴族的文化火种，唤起生活在对面的藏南同胞 血统与文化层面的归属感 。

　　王红卫评介，这种叙事和影像的出现是作为电影导演的还原 威力，以对前后时空的还原来 实现文化 意思上的制造 。而《喜马拉雅之灵》所代表的电影类型多元化也 可 认为开辟电影空间 奉献力量，对青年电影导演起到启迪作用 。

　　随后，曾云辉谈及自己 反复 批改影片画面与音乐的 经历，并 抒发了自己对影片中 部分内容的遗憾——他向来想要拍出主人公在雪崩以后割肉求生的片段，但最终没能拍出好的 动机便舍弃了 。王红卫补充道：“ 即便今日看到这个片子，你也很难 设想它的成本是多少，同时因为曾导专业是学油画的，油画的 经历和广告的 教训，让他有 威力以更加艺术的角度去 实现对一个民族的历史溯源 。”作为曾云辉多年的朋友，高则豪也说起自己在这十年间与曾导在影片拍摄上的默契，遇见曾云辉与王红卫让他倍感 厄运，直言“世界很大，可是电影又让我们爱电影的人的世界又变得很小” 。在 交换的最终，关于后续系列创作，曾云辉介绍已经写好的一个有关珞巴族抗英的故事，“一个民族的特别性，一个是他们的 本身文化的特别性，另一个是族群 分布的特别性，这应该有更多的出现 。”

　　该片将于11月17日在电影院与全国观众会面 。

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