十二月算是国内电影市场最 繁忙的一个月，本月有很多节日，固然各类贺岁大片也就此月开始扎堆，而《长城》算是其中其中的佼佼者 。依据猫眼专业版统计，张艺谋的年度大作《长城》截至今天累计票房已达8.42亿，吸金 威力堪称 景象级，然而，业内影评对《长城》的评介却 广泛不高，顶着 硕大票房压力的万达甚至不惜手撕影评人，令人大跌眼镜 。

张国师的《长城》是被低估，还是 实在水准的 反响我们暂且不谈，我们来看看《长城》背后的走出国门的 用意 。
 

显然，《长城》是张艺谋为了打入国际市场，花重金请来好莱坞的特效、演员、编剧，倾力打造的中国第一部好莱坞式的流水线商业大片 。从上世纪九十年代开始，张艺谋就致力于让中国电影国际化，《长城》则是他迄今为止做过最大的一次 奋力 。
 

是什么妨碍了中国成为文化输出大国 
 

曾几何时，中国是世界上最大的文化输出国，影响力辐射 规模极广 。从越南、韩国到日本，从服饰、礼仪到文字都 可以看到中华文明的影子 。甚至中国出使周边国家的使节一度不需求配置翻译人员 。

然而令人可惜的是随着近代以来国力的 瘦弱，中国在国际上的文化影响力 匆匆 瘦弱 。《长城》中试图向西方 流传的中国文化，首先竟然被国人所诟病， 收成了大量的差评 。固然，这其中的问题也不能 方便归咎于《长城》采纳了好莱坞编剧团队 。

很大的缘由是由于，中国 固然已经崛起，成为世界第二大经济体，然而 依旧没有一项易于在电影中 抒发的文化符号 可以实现商业化输出 。

事实上，曾经的中国也有过向好莱坞输出过一种独创的类型片——功夫武侠片，并在世界 规模内 获得了 硕大的影响力 。不过在好莱坞动作片 宽泛邀请中国武术 指导的今天，中国功夫片的 败落也并不奇怪 。
 

那么为何中国文化输出如此难呢？是年轻人对本国传统文化传承的缺失，还是海外市场不懂得观赏？
 

传统文化的传承

向来以来，中国文化的代表符号多是京剧、太极、功夫等，还有这次张艺谋选中的长城 。
 

然而传统文化真的是文化输出的主要组成吗？美国好莱坞大片、美剧，欧洲的超级跑车，日本的游戏、漫画这些很显而易见并不是它们的传统文化 。

日本在 闭幕式上，八分钟的演出，没有浮现和服、插画、忍者，而是马里奥、小叮当、皮卡丘，这些 风行文化符号 。再想想北京奥运时的 格调，京剧，太极，毛笔字 。这些古老的文化，不只国外人很难融入产生认同感，甚至 间隔现在中国年轻人的生活都很远 。
 

从宏观角度看，文化输出的必须是 风行文化，而不是传统古老的艺术 模式，而传统艺术必须和 风行文化 联合， 威力制造新的文化，从而 威力被大众所 承受 。就 比方，郭德纲将传统相声， 交融了大量的网络词汇和现代元素，从而又将相声再次 弘扬光大 。
 

与欧美市场的文化 隔阂
 

最终，谈谈 寰球电影市场，由于北美占领了 寰球票房的高地，美国占领了国际文化的话语权，所以美国消费市场便成为各国文化输出的主阵地 。所以要进入 寰球院线市场，自然就要先得到美国市场的认可 。就像十几年前，想要做游戏主机的比尔·盖茨，也只能为了受到日本市场认可而到日本为Xbox站台 。

在各国，无论是中国、日本、法国、意大利传统文化，都会在外国受到欣赏，然而这种吸引只不过短暂的，只能满足大众一时的 好奇心理 。然而某种文化想要 获得长 工夫的认同，还是需求 可以融入人们的日常 。
 

一味地卖弄传统文化，只会给对中国不甚了解的外国观众留下一众故作 高深的印象 。现代文化输出无力，传统文化输出又 使劲过猛，招致中国向来被美国观众称为“奥秘的东方” 。最被美国人熟知的中文舶来语，除了“tofu(豆腐)”，“kung fu(功夫)”，就是“feng shui(风水)” 。
 

在这种文化的长 工夫输出下，中国在美国的形象已经严峻扭曲 。
 

对传统的执念源于文化不自信
 

确切市场 承受度、政策审核机制、文化传承等因素都会影响文化 流传，然而相反中国对传统文化的过分 重视，才是 断送中国成为文化输出大国的主因 。
 

中国有一个词叫“文化 骄傲感” 。正是由于我们的国家历史悠久，有着五千年的文化底蕴 。所以造成我们对传统文化的自负，儒学，京剧，旗袍，舞狮，厨艺，走到哪带到哪 。在我们的心中， 所有创作都要体现国传统元素， 定然要有诗词，琴棋书画，亭台楼阁，并 因此感到 骄傲和荣光 。
 

然而需知心理学上， 适度的自信与 自馁 几乎是同一个词汇，两者中间 可以由于一个弱小的原 因此 实现 彼此的转换 。

韩国不顾古籍的传承而破除中文汉字，以及不停跟中国“抢”节日和名人，也和样是源自深深的民族文化 自馁感；而日本不单原封保留了从朝鲜传来的汉字，还 示意汉字是“东亚一起的 财产”，需求一起开发，则 体现出了其 壮大的文化自信 。
 

模式只不过外壳 深层还是价格观的较量
 

假如非要给美国电影的 顺利找一个理由的话，电科技认为强行归功于技术的高超或者产业的成熟都只不过片面而不公的 。由于即就是好莱坞也不乏小成本 顺利的例子， 寰球化更是将工业光魔等特效公司送到了每个影视公司门口 。
 

电科技认为跨国界的电影的胜败归根结底还是价格观中间的较量 。而作为仅有二百多年历史的美国， 承受来自世界各地的移民，多种民族和文化在这里产生火花 。在美国建国先贤的指引之下，美国进展出了一套独特的普世价格观，这套价格观 可 认为全世界所 承受 。
 

这可能是美国电影 成功的 根本缘由 。
 

文化自信如日本，电影也向来处于岛上自产自销的境界，也与日本向来以来以赴死为 骄傲的武士道 精力不无关系 。日本动漫的 顺利则是由于走了另一条不同的 路径，以“ 友情”、“ 奋力”、“ 成功”为 路径指引这种设定固然会广受青少年 欢送 。
 

固然不是说中国的儒家 思维，日本的武士道 精力就劣于美国的牛仔情结，然而相比于美国的普世价格观，它们都需求在特别的语境中 威力焕发出 光辉 。

最终，回到电影《长城》，本片故事老套，台词 红润， 缺乏人物 心坎刻画这些叙事上的缺点放在一边，采纳了好莱坞编剧写出的剧本，阐释的 依旧是美国主流价格观的那一套，这种违和感充斥了整个观影体验，最终得到的 后果只能是里外不讨好 。 

如何在披上中国元素外壳之后，还原中国文化内核， 展示中国的价格取向，才是有文化输出 抱负的中国电影人接下来的工作重点 。