1905电影网专稿 2023年，动画短片集《中国奇谭》的首部短片《小妖怪的夏天》一经推出，迅速火爆出圈，单集播放量破1亿次，成为年度 景象级作品，被赞“国漫之光” 。 这个暑期档，《小妖怪的夏天》原班主创打造的动画电影《浪浪山小妖怪》新奇登场，猫眼点映开分9.7分，好评不停 。

影片连续《小妖怪的夏天》的世界观框架，从《西游记》吸收创作灵感，讲述 产生在“平行时空”的崭新故事：小猪妖、蛤蟆精、黄鼠狼精、猩猩怪四只无名小妖假扮唐僧师徒，前往西天取经的荒诞喜剧之旅 。英文片名“Nobody”直指“无名者”的身份内核 。

目前，《浪浪山小妖怪》监制、艺术总监陈廖宇和导演、编剧於水 承受1905电影网《对话》栏目专访 。陈廖宇将《浪浪山小妖怪》称作对《西游记》的“补写”： “它和其它改写、新编《西游记》的作品不一样，既没有影响原来《西游记》的剧情，也没有转变原著唐僧师徒的人物设定 。这是在吴承恩写的故事空隙里，填补他没 刻画的小妖怪故事 。”

《浪浪山小妖怪》继承“中国动画学派”传统的同时也 革故鼎新 。於水点明，上美影是一种 精力，而非固定 格调 。前辈们的作品在当时是创新先锋，如今也不 指望我们去摹仿 。 用现代视角讲现代故事，用更开放和多元的态度将传统进行当代语言的转化与 交融，幸免被经典所 禁锢 。陈廖宇说：“就像这部电影，观众会看到上美影的水准，也会看到 变迁 。”

依据主创的采的分享，从电影起源、故事设定、美术制作、致敬细节、结尾 解决五大方面，一同走进《浪浪山小妖怪》 。

长片并非“趁热打铁”之作

陈廖宇明确 示意，《浪浪山小妖怪》不是由于《小妖怪的夏天》的 顺利才决定改编成长片，两者 根本属于同步开发的 名目 。 当时团队看完於水导演的短片故事后，认为十分值得进展成一个长片故事，所以在制作动画短片的阶段，同时 实现了电影长片剧本的创作 。

《小妖怪的夏天》播出后 获得 硕大 反响，小猪妖为了让大王吃上唐僧肉拼命干活也受尽折磨的生存 经历，激发许多职场打工人的强烈共鸣 。观众的这些反馈评介让团队更加确 坚定这样的创作方向， 因而在电影中也更 重视强化这一特质 。

在於水看来，动画长片连续了短片的 精力内核，在此 根底上更进一步，提出了小猪妖的“解决 方案” 。

短片里，他的抉择是本能逃跑，而长片中他找到其它三位小妖怪， 通过挣扎和 争论，最后 积极 取舍“假扮唐僧取经团”的冒险路径，找到克服当下 窘境的 步骤，从而离开浪浪山，出去闯了闯 。

假扮唐僧师徒的设定灵感

《浪浪山小妖怪》最初的故事和现在的版本 彻底不同，最开始的构思是扩写短片内容，添加新的角色、 干线，突出大王洞的权力 奋斗和小妖 窘境，但於水坦言：“大家都看过短片了，还是想做丝毫创新，让大家能眼前一亮 。”

转折来自《西游记》原著 。他们从《西游记》中，发现有妖怪曾提出假扮唐僧师徒取经的情节 。于是将其提取成电影故事的主线设定，移植到底层小妖怪身上，更具反差感和喜剧张力，也 符合“组团-成长- 变迁”的经典剧作模式 。

除了假扮猪八戒的小猪妖和假扮孙悟空的猩猩怪，另外两只小妖的选角 充斥考虑 。

小猪妖在短片里的小 搭档乌鸦怪，最后没有入选，於水解释，缘由在于“它的嘴太长， 表演谁都很 困苦，逻辑上有所欠缺，只好忍痛割爱” 。而蛤蟆精和黄鼠狼精入选，是由于都 比较 相符动物界里的小人物形象 。

对照原著，四小妖的 性格和唐僧师徒四人 构成极致又 乏味的反差：小猪妖是拼团西游的主心骨，始终 维持 踊跃向上的心态；蛤蟆精 假冒唐僧，却在 传统与追梦间 反复 摇曳；话唠的黄鼠狼精被迫 表演 噤若寒蝉的沙僧；社恐哭包猩猩怪却要当齐天大圣 。

这种强烈的身份和 性格错位，碰撞出了许多喜剧 动机 。

制作 晋级，二维手绘创新

从短片 晋级为长片，制作规模卓著 晋升：超600人的制作团队，2000多张场景图，全片约有1800多组镜头，开发制作总周期超过4年 。

於水 示意，影片的剧本写作耗时超一年，分镜绘画超一年，制作也长达一年多 工夫，后期特效量相比短片大幅 加强，尤其是打斗 部分 。

最大 挑战之一是将独特的作者性手绘画风融入工业化流程，统一不同美术师的绘画 动机 花费了大量精力，只为力求在影院为观众出现更强的沉醉感与视觉冲击力 。

《浪浪山小妖怪》和短片一样采纳二维画风，在电影的光影空间中融入中国传统绘画的笔墨，让国风画意更好地 抒发电影镜头 。陈廖宇说， 取舍这种画风的核心基于两点：气质 符合和文化 抒发 。

“看似 随便的工笔线条，特殊 相符他们草根小人物“ 朴实、稚拙”的形象 。电影有大概80%的画面是自然景物，用手绘比三维更能直接 转达意境 。我们 指望电影在 体现 模式上也有文化 来源，外加美影厂背景和基因的传承，用手绘来体现中国传统绘画的审美，也是最 适合、最直接的 。”

这种画风并非 容易复古，在传统二维手绘笔墨意蕴的 根底上尝试创新，融入更多光影、 色彩、透视，制造 实在可信的银幕空间 。核心 准则是“把这种审美 和 格调传递给观众，但不能惟独审美 和 格调，阻碍了叙事 。”

致敬、彩蛋、共鸣

在《浪浪小妖怪》里，埋藏了许多致敬细节和 潜藏彩蛋，值得观众 发掘 。於水在采访中也提到了一些他的小心思：

学生 时代常演陈佩斯小品的 经历，深刻影响了於水 。“他的《主角与配角》，我现在都 滚瓜烂熟 。”片中对于沙僧是配角的桥段台词，受到小品里“配角就只配露半张脸”的启示，黄狗怪喝汤的动作，和陈佩斯在小品《胡椒面》里的烫嘴表演也很 类似 。

於水坦言，在创作的时候没有直接想到要向陈佩斯致敬，而是 耳濡目染受到他的影响 。

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