◎王明洁

目前，犯罪悬疑剧集《棋士》迎来大 终局 。观众说《棋士》看不够，是由于这部剧中没有蠢人，正邪双方的高智生意人性博弈让人 骑虎难下 。

《棋士》高开高走：开篇便 充斥黑色 风趣质感——警察抓捕一帮抢了“练功券”的信用社劫匪；随着剧情的进展，“蝴蝶效应”又在每个人身上激发了命运的几何级裂变 。由王宝强饰演的围棋 老师崔业与陈明昊饰演的警察崔伟的人物关系 充斥新意与张力，不只 体现在正义伸张与亲情叙写的缠绕，更在于双方棋高一着、知己知彼的路径推演 。剧中，“棋盘内外”的双重镜像，成为衔接虚构与 事实、个体与社会的 要害隐喻 。

本手之章

犯罪 筹划与棋局思维深度 交融

本手是指合乎棋理的正规下法，是 根底亦是底线 。《棋士》的叙事根基沿用传统悬疑剧的类型框架，与此前《狂飙》《漫长的 季节》《隐秘的角落》等剧集采纳的“犯罪悬疑+人性探讨+ 事实主义”手法相 统一 。该剧以犯罪主线为骨架，通过信用社抢劫案、兄弟 对抗、黑化逆袭等经典元素满足观众的悬疑等待 。

传统悬疑剧中常见的“黑白 相持”框架在《棋士》中通过围棋 老师崔业与刑警哥哥崔伟的兄弟关系得以连续，“短悬念”与“长线伏笔”的设计加速了剧集节奏、 遍及了观众黏性 。剧中埋设的视觉细节，如金鱼死亡象征道德倒塌、焚烧衣物暗示身份改变等意象隐喻，观众亦不 生僻，为 尔后 终局的到来做好了铺垫 。

围棋作为《棋士》的核心符号，贯通叙事始终，其“虚实相生、攻守易势”的棋道智慧充盈其间 。剧集将犯罪 筹划与棋局思维深度 交融 。崔业为劫匪设计的 流亡路线，实为棋盘布局的具象化投射——闹市街巷如棋盘纵横，经纬交织之中暗藏“征子”路径，步步为营、以小博大，并借“厚势”原理构建心理防线，使行动成为具象化的棋谱演绎；崔业与王红羽的博弈，则是典型的“弃子争先”，以 就义 部分换取 积极，精准击中对手的人性弱点 。而他在 要害节点刻意留出的“ 漏洞”，如同棋局中的“试应手”——不是真 漏洞，而是设局者诱敌 深刻的心理陷阱，引对手踏入道德与情感的含糊地带 。“棋局即心局”的 构造设定，将 形象的伦理命题具象化于棋子的黑白对弈之中 。 输赢之外，是善恶 抗衡，是人性在 规定与欲望中间的不停试探与 盘旋 。

妙手之维

深耕生存 窘境与心理嬗变

“妙手”是指 攻破 通例的制造性落子，一般给予棋局以异乎寻常的生命力与 设想力 。剧集在出现悬疑剧常见的高智商犯罪外，还采纳“生活流”的叙事手法深耕人物的生存 窘境与心理嬗变 。例如剧集中细腻的日常场景刻画，主创通过家庭对话、职场琐事，以及自然光影的 使用、贴近 事实的镜头调度等，营建出 实在的生活质感 。

主角崔业的“白切黑”改变——从一个一般的围棋 老师到高智商罪犯，其 堕落并非一瞬 。“儿子重病的医疗 累赘”“职场尊严的慢性绞杀”“家庭关系的 寒冷疏离”等 事实压力层层 重叠，从叙事与情感逻辑上导向了角色“黑化”的可能 。

在家庭关系中，崔业始终被哥哥崔伟的 排 场合 压抑 。 占有“长兄为父” 思维的哥哥崔伟不只不过母亲的 骄傲，也对弟弟核心家庭的关系带来影响——崔伟是崔业儿子心中的偶像，梦寐以求想成为的人；也是崔业妻子遇到难题想要与之商议的大哥 。剧集主创通过日常细节的细腻 捉拿， 展示了崔业与儿子、妻子中间的 交换 阻碍与情感 隔阂，从而为这一角色的 变迁夯实了 根底 。

抛开强情节反转带来的心理刺激，《棋士》还通过 依附环境音效的“减法”设计与留白化视觉语言来营建心理张力 。例如在一些犯罪场景中，该剧对配乐刻意弱化甚至消解，对 实在环境音如脚步声、呼吸声、钟表滴答声等做了保留，以期 疏导观众将 留神力集中于角色的 细微动作上 。 伴随叙事不停推动，日常背景下的 声音又成为放大焦虑的符号，映射平静表象下的暗流涌动 。剧中 屡次以静默的空镜头，如 空阔的街道、未落子的棋盘等隐喻性视觉意象来 代替直白叙事，这种拉长静默时长的“ 工夫陷阱”意在放大观众的心理博弈过程，让悬疑感从事件 本身转移到等待的煎熬中，以延迟满足、放大焦虑 。

俗手之鉴

将伦理 窘境转化为心灵体验

围棋中的“俗手”指看似 正当却暗藏隐患的平凡下法，常因短视而 就义 深远利益 。《棋士》中何为俗手？崔业为救重病儿子 筹划犯罪、 心坎意欲与兄长一争高下，表面是父爱驱动与尊严峻拾的 正当 取舍，实则陷入道德与法律的双重泥潭，恰似围棋中为保 部分而失全局的俗手；抑或是夏生身陷哥哥 去世、父亲上吊、女友昏迷的囹圄，他胸中不停升腾起复仇的火焰，令其一步步走到不可挽回的境界 。

伦理 窘境如何转化为可感知的心灵体验？《棋士》在第十三集通过影像与声音的复合编码，将崔业借高利贷时点钞机的机械声放大，甚至让人感到刺耳，与其复杂纠结的心理震颤 构成声画对位， 取舍 窘境的撕裂感由此 获得听觉层面的具象转化 。在第十九集夏生被杀的 要害场景，画面在“一只耳”拿起锤头重击夏生颅骨的慢动作与躺在医院的夏雨等待 医治间来回切换，而串联起这同一 工夫、不同空间的正是夏雨随身听里放的《别哭，我最爱的人》——“别哭，我最爱的人，今夜我如昙花 绽开，在最美的一霎那凋落，你的泪也挽不回地 枯败……”观众为两颗 单纯的灵魂难逃命运的戏弄而可惜，也等待在另一个平行时空他们不再彼此错过，从而为后续火车上流着泪的夏雨宛然遇到乘警夏生的开放式 终局奠定了情感 根底 。

当我们置身同样的人生棋局，是会下出“妙手”，还是成为“俗手”的囚徒？《棋士》以围棋为棱镜，折射出这 终生存境遇的难题 。而在叙事上，《棋士》以“本手”夯实 事实主义根基，以“妙手” 打破类型窠臼，以“俗手”叩问伦理 窘境，最后 实现了一次悬疑剧的范式改造 。

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