国产剧还在批量制造“赵露思”?

珠江路在线   2024年9月19日  【 转载 】 

  本文标签:韩剧,赵露思

不晓得你有没有发现,这两年韩剧和国剧 相互走了 彻底相反的路 。

一个 专一发疯,一个 专一“久久爱” 。

连带着女主长相也是一个从甜到冷,一个从冷到甜 。

今日,我们就讲讲韩剧和国剧的女主长相到底 产生了什么 变迁 。

  内娱在批量复制“赵露思们”?

早些年,国剧女主强调的是中式古典 韵味之美 。

柔和的眉眼轮廓、嘴唇线条也 饱满丰盈,眼波流转间独具韵味, 情意风流的美感自然漫屏飘出 。

带着中国文化以写意为 根底的 宛转美感,懂得留白的妙意,和意境美相 符合 。

但现在电视剧 风行的却是“赵露思脸” 。

具体 体现便是圆润的钝感面相,圆眼睛、短下庭以及 饱满的嘴唇 。

曾经的电视剧女演员中,是青衣和花旦平分天下 。

以赵露思为代表的小花旦,气质多为 甘甜可爱、古灵精怪,普通出演平易近人的角色 。

而以张天爱为代表的小青衣,多为气质端庄大气的女演员,通常出演大女主角色 。

但是,近五年来,小青衣逐步退出 恋情剧市场,不是女配,便是女主的母亲 。

而女主角, 几乎成了清一色的“赵露思脸” 。

假如说国内是从凌厉变甜妹,韩国便是从甜妹变凌厉,走了一条相反的路 。

现在的韩剧女主,长相越发偏冷偏硬了 。

脸部轮廓开始强调纵向美感,幼感 特色削减 。

从左至右:韩素希、金智媛、高允真

突兀的鼻梁、M字唇,清楚的面部轮廓出现强势、冷厉的起承转合,高立体折叠度隔着屏幕也能嗅到一丝顽强不屈的滋味 。

比方《顶楼》里饰演千瑞珍的金素妍,锋利的眼角和高山根间藏满 计较和陷害 。

还有《恶女》里的金瑞亨, 老练的短发,凌厉的面部线条,搁以往绝对不是韩剧里会浮现的女性长相 。

同时,他们也不再绝对 谋求面部平坦,反而开始 裸露脸上的瑕疵 。

宋慧乔在《黑暗 光荣》里显而易见的法令纹、略显垂态的皮相,和早年的乔妹判若两人 。

但是韩剧在以往不是这样的 。

那会,他们偏爱 甘甜娇小的元气爱豆系长相 。

即便鲜艳起来也挣脱不开小女人的滋味,很难大气起来 。

再外加早年惯于打造的笨蛋美女人设,使得他们输出的都是圆润无害、略显钝感的少女或者不谙世事的小白花 。

比方《我的女孩》里的李多海,《浪漫满屋》里的宋慧乔 。

并且因为受基督苦难审美和历史地缘的影响,早年韩剧关于女性形象的塑造多少带着“苦”的底色 。

所以十分强调女主的眼睛要大而圆,皮肤要白中透粉,脸上有点肉那是最好,给人以花季 馥郁感,极易蒸发,很难 珍藏 。

典型如《天国的阶梯》里的崔智友 。

为什么我们和韩国走了一条相反的路?

  为什么走了 彻底相反的路?

关于身处国内的我们而言,韩剧女主脸 如同越来越凌厉了 。

但是国内主流剧集还是甜宠和 恋情,所以我们的 根底审美还是集中在甜妹 。

这类剧集对女主最大的要求便是要有观众缘 。

因为 恋情剧一直捧的是男主,一旦女主失去了观众缘,就等于失去了天下 。

关于观众缘的“玄学”, 能够参考希区柯克的 答复——

女主角必须被用来取悦女人,而不是男人 。

因为每部电影 均匀3/4的观众都是女人,一个女演员必须能取悦她的同性,不然作为电影女主角,就不会是一个好的商业提议 。

女性作为观众的主视角,女主也必须要 获得大 部分女性观众的喜欢 。

这就要求女主不需求多美丽,但 定然要可爱、接地气,和男主 构成身高差 。

在“男强女弱”的设定下,女主的 形态也逐步变成了“圆脸+大眼睛”的组合 。

其次,圆脸没有显而易见的颧骨和下颌线,会削减脸部线条的犀利感, 减弱 表面的 袭击性;再搭配上一双灵动的大眼睛,既能通过 眉目凸显情绪 档次,又能传递出 清新的邻家妹妹感 。

赵丽颖、谭松韵、赵露思、杨紫、虞书欣皆为此 标准下的代表性女演员 。

其实,从某种程度上说,这是信息传递的差别带来的 。

韩剧一年产出 硕大,搭上Netflix之后,更是在内容上做过多方面尝试,奇幻、古装、历史、 恋情等等都有所涉猎 。

也便是说,韩国其实也一直在批量生产偶像剧,只不过它们在国际市场的受众不 宽泛,没有 顺利出圈 。

这丝毫从韩国的主流审美就可见一斑 。

韩国几个很火的女明星,无一例外都离不开淡颜、鹅蛋脸、 饱满皮相、柔和妹系的特色 。

原生环境 根底影响人的审美,人大多喜欢一个更好版本的自己 。

韩国人的轮廓以大骨骼量感的方脸或长脸盘居多,所以他们痴迷于 批改原有 宽容的下颌, 谋求细幼平滑的轮廓,放大原生五官的平滑清淡感 。

从初代韩流审美的古典淡颜,到中生代的 娟秀少女颜,再到新生代的 格调化 脸孔 。

无论怎么投合大众,去辨识度,审美的内核是不变的——

以白色 旗号为基底的,笼罩全国的清淡 爱好 。

韩剧的类型多元,尺度也更大,所以, 即便主流审美是淡颜甜妹,也需求 发掘 其余的长相类型 。

找到稀缺性 能力 疏导潮流 。

在遍地平滑少女颜之后,妈生感与辨识度就变成了稀缺资源 。

那么能营建妈生感的骨感鼻,以及能营建辨识度的, 比方猫系脸、兔系脸、AI脸等,又占领了 疏导 风行的高位 。

之前在国内爆火的动物系长相不便是受到韩国影响吗?

还有方圆脸的金智媛 。

和她同期众多女演员 不管五官量感大小,普通都是流畅窄长的鹅蛋脸,她却是南韩不多见的(小)方圆脸,有着本地少有的下颌角 。

但是这种方圆脸恰好赶上智性颜的潮流趋向,顿时火遍亚洲 。

尤其是韩剧内部类型的逐步疲软也让他们要输出甜妹脸之外的长相 。

韩剧曾经最吸引观众的点便是对 恋情极致浪漫的 设想,但是一 品种型进展到极致后,走下坡路也是必定的 。

内部类型疲软之外,韩国本土市场狭小,韩剧必须输出才有 前途 。

在限韩令公布之前,中国市场曾经是韩剧最大的靠山,而在中国吃了闭门羹后,韩剧也不得不去国际市场寻求新 前途,投合国际市场的口味 。

爆款反而是《鱿鱼游戏》《黑暗 光荣》这类 充斥 好奇与暗黑气质的“疯批”剧 。

为了兼容海外市场,传统韩式小白花脸已经不能收割一如 往日的影响力 。

《安娜》中,老牌少女颜裴秀智,就 彻底不敌郑恩彩这张“不能演穷人的脸”带来的 探讨度与影响余波 。

  还能再见“大美人”吗?

现在国产剧越来越多“赵露思脸”,很难再见到像陈红,曾黎这样的大青衣脸 。

95后小花旦们在影视剧之外无比活跃,把甜和少女感延申在角色之外 。

审美并无对错,但青睐甜妹会带来一个负面影响,那便是——

众多 合适话剧、正剧的“青衣型”“御姐型”女演员,“沦陷”至与小花旦配合的女二或配角,甚至是主角的母亲 。

比方曾主演《妻子的 谎话》《八仙前传》的贾青,在《天龙八部》《新四大名捕》《武神赵子龙》中多饰演女配 。

张芷溪在《长月烬明》中已开始饰演女主演白鹿的母亲 。

这种改变也影响了学校招收学生的 形态 标准 。

中戏老师刘天池就说,以往因为话剧舞台演员多,小脸演员的表情在舞台上方便看不见,脸庞稍大、身形较长的“大青衣”类型更受青睐 。

但在影视剧里,脸太大又方便“出画” 。随着话剧演员的需求量越来越少,当前招生有80%都在为影视剧选人 。

这也便是为什么我们常说小美女多,大美女少的缘由 。

其实,我们并不缺大美女,只不过因为影视剧的多元性略显缺乏,招致我们在 发掘美时 缺乏了一些多样性 。

但 工夫总会淘出新的经典、新的美人,我们需求等 。

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