进入9月，又到了盘点“暑期档”票房 成就、文化 成绩、艺术成就的时候 。

很遗憾，今年暑期档，不怎么顺利 。

国家电影局于9月1日公布数据，6月1日至8月31日，我国2024年暑期档电影票房达116.43亿元，观影人次为2.85亿 。

这收益看起来还挺唬人，但凡事都怕 比较 。查查上一年同期数据，209亿，将近两倍 。今年的数据甚至比2015年(124亿)都低——倒退了近十年 。

图表 起源：猫眼专业版(统计 工夫：8月31日21时)

只管全世界 规模内的经济下行已让人有初步 思维 预备，但这一回票房的冷清，还是让人颇感意外 。

其实有了上一年“史上最强”的铺垫，大家曾经 统一抱有再创佳绩的等待：犹记得7月刚开始时，《抓娃娃》票房开门红，诸多官媒公号还一路追跟数据，想见证又一轮纪录的 用意十分显而易见 。电影局更是首次下场推介电影片单，举办“电影的夏天”暑期档电影公布会 。

谁想到高开低走，《逆行人生》《解密》《异人之下》《传说》《负负得正》……后面跟进的被看好者，无一兑现预期 。

与体量缩水互为因果的，还有 品质上的平凡，今夏 绝对抢手的作品，各网站评分 巩固在7以上的寥寥，更多的，只不过堪堪及格 。

那， 终究 产生了什么？

7月9日，由中宣部电影局主办的“电影的夏天”2024暑期档电影片单公布会在京 举办 。央视新闻

“抄作业，但思路没 主宰”

体育圈子里有个术语，叫“赢球不换阵” 。这几年还有个网络热词，叫“抄作业” 。它们都 合适 形容2024暑期档 。

有个大获 顺利的“上一年夏天”珠玉在前，整个中国电影界，宛然都有种借势而为的想当然惯性，套一个现成的样板，就能卷走又一场 成功 。

所以，大家 一览无余地，遵照着上个周期里的 顺利 教训 。

比方“紧抓社会话题、反馈和纾解社会痛点”，且聚焦区域不离阶层、教育、草根、两性等抢手轨道，上一年是《消逝的她》《八角笼中》，今年是《抓娃娃》和《逆行人生》 。

比方“深耕国风动画”，上一年是《长安三万里》，今年是《白蛇：浮生》和《落凡尘》 。

比方“重启古典名著改编”，上一年是《封神》，今年是《金玉良缘红楼梦》 。

比方“引进海外大IP来 开释情怀”，上一年是《碟中谍7》和《夺宝奇兵5》，今年是《死侍与金刚狼》和《异形》还有《名侦探柯南》 。

这种重合性甚至还体现在具体的故事套路与切口上：上一年的《消逝的她》和今年的《默杀》都以“女性的失踪”作为起点，上一年的《学爸》和今年的《抓娃娃》都在开“为了孩子不惜 所有代价”的玩笑，上一年的《孤注一掷》和今年的《逆鳞》都在讲黑社会，上一年的《超能一家人》和今年的《从21世纪安全 撤退》都来自一般人猝然 获得的超 威力……

这种重合性甚至还体现在了具体的 参加者身上：上一年夏天尝到甜头的导演们，纷纷卷土再来，就像陈思诚，还有乌尔善 。

然而，“赢球不换阵”，不代表“不换阵总能赢球”，怕的是照虎画猫，或者，东施效颦 。

上面所列“今年与上一年的 类似性”，当然卓著得很 。但换个角度想，正因其卓著，方能见出，二者的亲缘，都被摆在台面上、肉眼可见的地方 。

会不会，作业只抄了格局与答案，没抄来内在的解题思路？

事实上，一旦波及深层思量、来到真正的平民关心和社会担当，今年这些电影，多显出难 认为继的潦草，与浅尝辄止的糊弄 。

就拿前述第丝毫：社会痛点的拆解重现 。

从《抓娃娃》到《逆行人生》，一个阔佬装穷，一个高管返贫，一个“ 只有有爱就能原谅所有”，一个“只有 奋力就能带来逆袭”，像两个不接地气的便宜童话，殊途同归地，用 顺利者强行变成草根的摹仿秀，象征性疗愈着中产的心灵空虚：不伤筋动骨地指出一些问题的棱面，用漫画式的 夸大将之变形与失真，再以一场热泪盈眶的和解或一场 自暴自弃的奋斗，不疼不痒地解决掉它，在这被解决的错觉中， 强人的风光与 骄傲得以再次升华加固，而假意存在的弱者成了一种借喻拟像，成了富豪们在需求没苦硬吃与知耻后勇时，用于忆苦思甜、锻造 本身的体验课 。

它们以一般人的身份作为材质用料，却未曾站在一般人的立场和内视角，它们骨子里依然维系着根深蒂固的精英主义 。

它们与真正的苦难艰苦、与众生贴地的挣扎是绝缘的，它们所借力的 所有鸡汤要害词——励志、信念、勇气、人生方向，对 单纯意思上的底层而言，都是矫情的奢靡品，与过剩的 精力麻醉运动 。

一年前我便写过：无论 事实主义的“见众生”，还是浪漫主义的“见乾坤”， 兴许首先，都要让大家在影院里“见自己” 。

那一年后的情景变成了，大家 仿佛是也见着了自己，可这个被提炼 润色过、充当符号拟态的自己，却无奈对 事实中的自己提供任何的类比参照意思——就 如同，看《抓娃娃》时，我们也有会心一叹的时刻，由于我们也挣扎在育儿焦虑当中，我们也未尝 未曾试过挫折教育，我们也多少带着点爹味儿并多少反思过爹味儿，但我们没有 获得任何本质性的启迪与参照，由于我们永远无奈坐拥亿万资产来为这 所有兜底，我们也不可能在两代人根深蒂固的误会与 冲突跟前，拿一句“晚上回家吃饭吗”就把句号画得近似儿戏 。

我们获得的安抚、抚慰乃至调度，如此糊弄了事，与 观点、教育、法治、社会福利、资本与劳动者的关系等诸多任重道远的课题，一律无关 。

这种避重就轻的 柔弱，给人一种油滑、鸡贼之感，由此才会带来“主创 仿佛在消费苦难”的非议，由此才会让这些影片被围观被争执，却 无奈把热议转化为口碑 。

当然，2023年夏的那些事实主义题材，也不能说就 圆满无缺、也有被质疑的不彻底性，但我们彻底 能够这样想：对“社会痛点”，假如上一年的 使命是看见和挖出，今年的使命就该是穿透与 分析——谁都指望电影人不要辜负“社会痛点”所蕴含的力量， 接续开释它，至少，不要减弱它——上一年的电影 实现了上一年的阶段性使命，今年的电影却躺平在上一年的 功绩簿上，没有向着今年的进阶性 使命再前行一步 。

“抄作业，但缺乏可比性”

至于其它的暑期档参加者，也多多少少地 裸露了“学2023、但没学得太精确”之难堪 。

两部动画《白蛇：浮生》和《落凡尘》都没能 沿袭《长安三万里》在上个夏天的大杀四方 。

虽都主打国风复古，但不同于《长安》盛唐气象自带的包罗万物、和李白高适等人尚未被国漫过多 使用的新奇感，白蛇和织女都是民间各种文艺 状态摆弄上百年的名目，白蛇更是来到同题系列的第三部， 不免露出美学疲态，散射面和创新余地已 无奈同日而语 。

且它俩是恋情传奇，成人向 流传预期显而易见，也不利于遮蔽暑假中为数 宏大的未成年朋友——看看《长安三万里》，那可是直接能联动“小学课本里的诸多名字” 。

上一年乌尔善的《封神》一度让“古代小说翻拍”重见天日， 后果一年后胡玫版《红楼梦之金玉良缘》狗血到一地鸡毛 。

要晓得，《封神演义》的历史地位远逊《红楼梦》，且不存在 类似“87版红楼”那种存在公认权威性、构筑 群体记忆的经典老版本，故而，改编后者注定比改编前者惊险，何况导演又来一出自作聪慧的魔改，倒腾出“王熙凤侵吞林黛玉财产”的腹黑戏码，重新把经典带入了市侩与 浅陋——近年内娱拍摄古典名著题材，整体都在 损失传统文化的质感，在封神那样强 梦想、强情节作品里，尚可扬长避短，用 局面特效补偿文戏缺乏，到红楼这种 讲究细腻度和深度的赛道，就弱势尽显 。

截至发稿，电影《红楼梦之金玉良缘》在豆瓣上仅得3.5分

《逆鳞》作为积压片，刻意 取舍与当初《孤注一掷》差不多的上映时段(暑期档末尾)，有样学样的 用意也昭然若揭 。殊不知，电诈、缅北都是上一年的顶流话题，后者 堪称蹭到天时地利人和；如今时移势易，该过气的早已过气，外加演员 使用的 疑难手(沈腾的喜剧形象过于 巩固，一扮黑老大就让观者跳戏)和剧本水平缺乏，扑街也在所 不免 。

凡此种种，都是2023与2024间的“看着 类似，实则没有可比性”案例 。

如同唯一“走了 类似路径，却走出更 广大乾坤”的，反而是外来者《异形：夺命舰》 。

不再使用国产电影掩护月政策后，近年好莱坞在内地暑期的乏力仍 引人瞩目，这般背景下，《异形》连拿9天单日票房冠军， 着实让人大跌眼镜 。

细究其理发现：相比此系列本身的 宏大世界观架构与哲学追索，该片更像 积极做了框架收缩，聚焦 关闭空间内的怪物追杀与青春 流亡——一场足够带感的惊悚恐惧本身，变成了 绝对工整和切题的类型片 。

恐惧片在美国很是常见与饱和，却在咱这儿极为稀少，填补了“大热天想找点让人遍体生凉的寒意”之刚需空白( 有关新闻甚至频频以“吓坏了孩子”和“家长投诉”的“周边争议”占领主流)，这才铸就“北美市场遇冷、却在中国大获 顺利”的墙内开花墙外香奇景 。

作为一偶尔个案，由此判断进口大片喜迎复苏确定缺乏根据，但它足以 证实：与其忙着搬运“上一年已有的”，不如多寻找与着眼“当前仍没有的”，“抄作业”也别忘了“找作业” 。

数据 起源：猫眼专业版

“抄作业，但环境已转变”

除此以外，还有一些必须看到和想到的角度与细节，能为今年的 变迁提供解释 。

首先要看到，2023的繁华，有其天时地利的照应：疫情过去首年，自 无须说憋坏了的老百姓有多急着要过把看片瘾，就是各路资本，也都捏着大批存货——此前拍好没来得及上映或没舍得上映，此刻 群体输入市场，这就浮现了产能和欲望的双向 繁华 。由此可见，上一个暑期档的炸裂，有蓄势后的去库存狂欢、报复性反弹的性质 。

报复不能连报两年，相反，报复得狠了，是要还债的 。

今年夏天电影当然不算少，但一看就分外迷人的也 确切不多，就是存量用尽后，透支出的短缺 。

与之相应，电影发行者在宣发上的投入也开始缩水，就是《负负得正》(朱一龙)《孔雀》(王俊凯)一类有流量偶像小生担纲的，也近乎不做任何铺垫，就各自 悄悄上映 。

推介力度上的低调，除去成本考量，多少也能看见出品方的不自信，要不然很难解释，在样样都遵照上一年的前提下，唯独曾大行其道的规模化提前点映却不再被热衷，大概，连导演和制片们，都没把握通过“前期累积好评”来为己预热 。

其次，疫情后复苏的并不只仅是电影一家，其它正在走高的休闲 取舍，也创造了消费分流，就像再次爆表的假日 游览市场，何况还有奥运会和欧洲杯来争抢观众 。

更意外的对手来自游戏，《黑神话：悟空》的刷屏宛然为整个七八月下了 论断：最具影响力的娱乐产品， 根本就不在影院里 。

平心而论，电影在当下的娱乐生态 构造中，确有些两头不靠的别扭：一面是流量和即时满足感难比短视频与游戏，另一面，偏偏还占领着最强的公共 探讨属性，但凡大众对 事实生活有了种种不满无处宣泄，电影最方便成为集火对象，谁都 能够上手纵情吐槽 。

不过，竞争既是 挑战也是机会，奥运的热度，《黑神话：悟空》的热度，本就具备跨媒介性，若有 有关内容的电影，现成就能蹭一波，可 挖苦的是，上一年那么多运动题材，往年那么多西游题材，唯独今年竟消逝殆尽 。

独一无二，暑假这个大 规模内，包括有若干各具专门 意思的小节点，但在每一个小节点上，同样没看见什么特殊的应景作品：七夕没什么特殊出彩的 恋情片，抗战成功留念日也没什么成 气象的军事历史题材 。

愈发不难看出，这个暑期里，电影人的怠惰和慢半拍的 反响，对暑期档的认知走向含糊和 抽象，失去了深耕、细分的探究动力 。

这就是今年暑期档不景气的缘由 。理性 对待，凡事没有一路顺风的 圆满，许多行业都有“大小年”的轮转 。故而，挫折并非末日， 要害在于，是否吸收养分和教训 。

对中国电影工作者来说，幸免陷入路径依赖，走出既往的 舒服圈，更踊跃、更扎实地迎接 娱乐环境的改造，更真挚、更透彻地衔接 辽阔观众与人民，才是2024的夏天带给我们的真正启发 。

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