名满长安的画师，在成佛寺壁信手挥毫，一幅恢宏壮丽的《降魔变》 匆匆成形，最后点睛之时，众人伸颈翘首，画师却掷笔而去 。

莺歌燕舞的酒楼，推杯换盏中间，好事者问起，画师狂傲答曰：“魔王点睛，便有了三魂七魄，一旦脱壁而出索你的命，你不怕？”

不信邪的乐官出言 挖苦，可却前脚踏出酒楼，后脚横死雨夜 。怪异之处在于，他死于青面獠牙、背覆披风、身骑“凶兽穷奇”的“魔王”刀下——正与那壁画上的魔王 如出一辙 。

更令京师人心惶惶的是， 类似的命案，近日来，已是第三起 。

好一惊魂的剧情 。

《唐朝诡事录之西行》(以下简称《唐诡西行》)连续了第一部的“诡”气， 接续从唐传奇中汲取养料 。主创团队汲取观众 提议，精心打磨推理环节， 加强逻辑 缜密度，让剧集更为精彩，豆瓣评分达到8.4， 攻破了国产剧“第二部比不上第一部”的魔咒，向观众交出了一份出众的答卷 。

作为一部“?无大IP、?无大流量明星、?无大规模宣传”的“自来水剧”，《唐诡》的 顺利， 注明真正用心的作品，会被观众 发掘、看见 。这是创作者与观众的一场双向奔赴 。

01

古装、悬疑、探案

探案题材的作品，一般环绕两个方面下功夫，一是推 了解谜，二是人性 。两者兼得最好， 侧重一项也可成就佳作 。

如《猎罪图鉴》和《隐秘的角落》就是 侧重推理的作品，而关注人的处境、推理性 绝对较弱的《消逝的她》也能 获得观众的关注与喜欢 。

《唐诡西行》就是一部 侧重推 了解谜的公路探案剧 。

“公路探案剧”一词，出自编剧专访，点出了《唐诡西行》 模式上环环相扣、不停推进地图的特色 。

与第一部 雷同，《唐诡西行》仍以单元剧的 模式铺开，一共八个案件：降魔变、仵作之死、风雪摩家店、千重渡、通天犀、云鼎醉、上仙坊的来信、供养人 。

能够说，《唐诡西行》是一部事大于人的剧 。要实现剧集的好看，“事”的 构造就要十分精致 。

《唐诡西行》做到了 。

在原著小说记奇志怪的 根底上，剧作 加强了戏剧 摩擦和故事性，添加看头 。不同的单元采纳不同的悬疑模式，如《降魔变》的“连环杀人”，《风雪摩家店》的“暴风雪山庄”，《上仙坊的来信》 类似“东方快车谋杀案”的联合复仇，以及 构造最为精致的《仵作之死》 。

通过供词中的 工夫 摩擦以及不停涌现的新线索， 反复 颠覆既有的 论断，抽丝剥茧，揭开真相 。像拼一幅拼图一般，拼出案发那晚 完全的样貌 。到了最后， 即便观众隐约猜出独孤仵作是 自残，也未曾猜出其 自残的缘由，所谓行训“不可杀人，杀人者自裁” 。

伏笔、反转拉满，出其不意又合情理，《唐诡西行》把一部悬疑推理剧的 根本功打得相当扎实 。

此外，除案情推理，全剧还贯通朝廷权谋暗线，让主人公的行动更添了一种无畏权力、只问真相的 意思感 。

当下是长剧短剧化的时代 。在 其余一些古装剧以工业糖精、情绪刺激讨巧之时，好好讲故事的《唐诡西行》脱颖而出，通过 实在的细节设计，环环相扣的逻辑，赢取了观众的 欢呼 。

02

中式志怪美学

《唐诡西行》的编剧魏风华，即是同名原著小说的作者 。回看这部小说，从语体到内容，都是一部 存在强烈“说书” 色彩的作品 。

从玄宗朝一只五色玉杯引起的 讨伐之战，讲到长安城里 风行的佛教绘画，当红画师吴道子一夕绘成《地狱变》的故事 。作家如古时的一位说书人，折扇一摇，醒木一敲，诸位看官听好，这一节最新鲜 乏味 。

所谓传奇，不奇不传 。

《唐朝诡事录》原著小说大量 引用唐人志怪小说《酉阳杂俎》，辅以 其余传奇作品 。剧作又将朝代定在大多数观众 相熟的贞观年间，将 实在的历史事件和人物、古人的传说故事， 交融编剧自己的 设想和制造，颇具唐传奇的风韵 。

历史 实在 交融 绮丽 设想的创作 格调，也连续到了剧作中 。

第一案中，卢凌风一出场，就以大唐四种刀式“仪障横陌”判断出死者受的伤源于陌刀，最后通过这一 要害线索锁定陌刀将马雄 。

加了西域月麟香的乌膏，香味经雨夜而不散 。被称为“邪物”的颜料“游光”，其中的两味原料曾青和壁鱼确有其物，以肝脏炼制“游光”却是虚构的 。还有“世上九大奇珠”之一的“醒酒珠”，主角团从摩家店得来，在下一单元中便 施展了作用 。

除了各种稀奇物事之外，还有神鬼传说，上古异兽——栖于木上、遇火则凶的“木仆”，藏于地下、胆怯松柏的“弗述”， 硕大无比的“通天犀”，鲨头、蝎尾、蟹爪、章鱼触角、蝙蝠翅膀的水中巨兽“五不像”……

正如编剧所言，《唐诡西行》给观众出现了一个介于历史古装剧和仙侠剧中间的“第二层”的空间 。

似真非真，似幻非幻，一半立于尘世，一半达于鬼神，正是唐人气韵也 。

西晋张华《博物志》 记录有“八月浮槎”的传说 。讲的是一个住在海边的人，见每年八月，海上都有木筏如期来去，于是在木筏上建了一座飞阁，乘着木筏到了天河，见到了牵牛、织女的故事 。

《唐诡西行》的第四个单元《千重渡》就用到了这个故事 。自称“郁弟”(“玉帝”)的男子意欲夺船，带着主角团随他一同“重返天庭” 。

除“八月浮槎”外，编剧在采访中还提到，《千重渡》致敬了西游记通天河一节 。郁弟的 终局也像《西游记》中被神仙收入麾下的妖怪：“五不像”攻船之时，他在船舷上挂了半刻，危险万分之际，被主角团救了下来， 清醒后决定护送巡边御史赴边 。似妖怪金盆洗手， 预备做个一般随侍，奥秘的日行千里的脚力，也成为为大唐江山社稷立功的产物 。

03

诡案中的人

《唐诡西行》是探案类作品， 因而，除了主角团之外，每一个案件中也涌现出许多鲜活的人物 。

主角团的构成重要以双男主为核心，辅以画师裴喜君、女侠樱桃、神医费鸡师 。

实际上，《唐诡西行》关于重要人物的塑造 绝对 薄弱 。除了男主之一卢凌风探案 威力的 遍及外， 其余人物以及卢凌风的更多面向均未得到有效刻画 。

五位主角如各个零件一样各司其职，构成一台 谨严的探案机器，苏无名和卢凌风负责推理，老费负责 医治，喜君负责绘画，卢凌风和樱桃负责武打 。

主角团的两位女性角色， 存在 定然的工具人 色彩 。

喜君的人设是“ 天分异禀、直追大唐第一绘画大家的年轻女画师”，但喜君本人却向来以“画笔”的身份 追寻卢凌风，在办案过程中，需求用到她的绘画技能时，她便 施展作用，推进案情 。可是关于她自己，我们无从 得悉 。

作为一个 天分异禀的画师，她的 心绪、她的职业规划、她的人生、她的 现实，都是一片空白 。她的技能 仿佛只不过为了推进剧情而 调度 。

樱桃亦然，一旦需求武打救场，就“刀下留人”式浮现，救完人之后 即便受了同样重的伤，也不再被叙述 。

这丝毫兴许是由于《唐朝诡事录》原著 类似说书，擅志怪而非志人，强调故事之奇诡，对人物 性格、 经历有时不足交代 。

因而，比起主角团，反而是案件中浮现的一些小人物更为精彩，更具人物弧光，更有血有肉 。

如第一个案件《降魔变》中，卢凌风探马府时飞身跃上一匹黑色烈马 。依照以前的套路，他应该会 施展主角光环制服这匹马 。但出其不意的是，他被甩了下来 。

卢凌风问前来搀扶的马夫人：“这马，马将军骑得吗？”

夫人答：“他的马，他固然骑得 。”

没有盖过 所有的主角光环，对配角 充足尊重 。戍边将军 诞生入死的战马，自非人人骑得，即就是主角也不行 。而这一细节也在后面的剧情中起到了作用，佐证了主角团的 猜测，推进了案情的侦破 。

还有画师秦孝白被师弟捆在地上，师弟欲用“游光”代为点睛时，秦孝白苦苦 祈求、目眦欲裂 。在蘸了游光的笔尖马上点到画布上那一刻，没有主角团从天而降，惟独痴迷于绘画艺术的画师， 奋力挣扎，伸腿踢翻高台，致师弟摔下，终未落笔 。

一位艺术家对自己作品的坚守，在此刻体现得 酣畅淋漓，这种 保持，无人可替 。

在摩家店最后打斗中，主角也会力尽难支，配角也 能够 占有敏锐的 视察力，在打斗中向来在 视察卢凌风的招式，遂一击可破，以弱胜强 。这是对作为侠客的配角的尊重 。

《唐诡西行》里连刺客都晓得补刀 。打苏无名的暗器被樱桃挡掉，刺客反手又扔出一个 。而非像众多剧集那样扔下一个就跑 。

独孤遐叔与酷似亡妻的春条深深一拜，一句“以后来家里吃馎饦”，一声“大嫂”，何其敞亮 。两个苦命之人何须凑对，各自开启新生活，自有一份 洒脱 。

是对剧中小人物的尊重，也是对屏幕前观众的尊重 。

这是可贵的 。文艺作品的制造，是永远 无奈与 其余产品的生产相等同的 。

即便同样成为商品在市场上 交易，它们还是需求人类的思量与情感，需求创作者的用心 。

尊重观众的逻辑思维 威力和审美水平，把自己的工作扎实做好 。

《唐诡西行》就这样，被看见、被 取舍 。

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