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马丽与内娱，开战 |
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珠江路在线
2024年8月9日
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本文标签：马丽 |
作者 | 柳飘飘
本文由公众号「柳飘飘了吗」(ID：DSliupiaopiao)原创 。
马丽凭《第二十条》拿下百花奖影后，这兴许不是她事业生涯最出彩的表演，却实至名归 。
“大众电影百花奖”嘛，论人民群众中的号召力，马丽就该得这荣誉——
固然，仅从商业价格维度来 衡量这位女演员，显是小觑了她 。
1995年，还是一个小妮子的马丽对表演毫无认知，她妈妈打算让她往体育上进展，继父后来却经朋友推举，把她送去了艺校；
2005年，马丽在中戏和北大戏剧探究所两大学府学成，成为圈内少有的学霸型演员 。但由于形象不受影视作品青睐，她不得不在话剧圈不温不火地沉浮；
2015年，《夏洛特 郁闷》上映，马丽本不是原定女主，却因舞台功底被导演赏识 。对这一角色马丽用功颇深，还狂减了10斤体重，终于随电影一夜爆红；
再往下的一个十年，我们和她还在一起 经历，但眼下的 成就已经斐然 。
正所谓“路遥知马丽” 。
乍看她是一个如此踏实 朴实的女子，但细看其事业的断代，每个阶段都有 唯一份的惊奇与 巨变，可见女性生命的起伏曲折 。
马丽正特殊在，任谁都觉着她泯然众人，却冷不丁把自己的人生写成了奇篇 。
这 所有的起点，是许多人没在她身上瞧见的东西——
天分 。
内地喜剧女演员的事业曲线一般有趋同性，她们多是因谐星面目成名， 尔后 常年致力于 颠覆旧形象， 证实自己不光能逗笑，同样也能 尊严起来 。
《武林外传》里混出来的姚晨、闫妮、倪虹洁都有过 类似的挣扎，贾玲、张小斐也在路上 。
2020年，闫妮在 获得白玉兰后达成“视后大满贯”成就
马丽是个例外 。
她是祖师爷赏饭吃的典型，坐科的岁月比众多同行顺遂得多，中戏毕业后进入人艺大导林兆华麾下研修，直接开始和濮存昕这样的艺术家同台 。
试想，简历上啪一写：“大学毕业后在人艺演过话剧”，这在贵圈不得横着走？
她的事业是从最 尊严 神圣的舞台开始的， 因而马丽在业务 威力这块儿一直自视甚高，更 素来没有“ 证实自己”这一说 。
对那些不赏识自己的人，颇有种“本事在手，笑看疯狗”的泰然 。
但是，马丽虽对祖师爷的 确定赋予 充足的 确定，却一度对老天爷十分不满 。
更直白地说，作为一个女演员，她生得不够美 。
她自然 未曾在实力上碰过壁，但由于外貌不出色，她却时常要吃亏受打压 。
要命的是，一个 骄傲的人， 偏偏是很难 忍耐自己不出色的 。
马丽晓得自己演得好，但彩却总也不在自己身上，这于她是一种折磨 。
我这样演
实现得很好
导演也十分认可
观众也认可
但是没有 排场
你永远在别人的世界里
在演别人
想要的这个角色
祖师爷和老天爷给了她两只饭碗，品相不等，加起来还是喂不饱她的胃口 。
马丽的 性格 因而出现为自负+ 自馁的“一体两面”模式 。
表面上，她有一种压人的气场，宛然没有任何她嚼不动、咽不下的挫折，一个人就能犁平前路 。
《第二十条》下同但侧身再看，她又总 表露出 软弱、易感的一面，脸上动不动垂下泪珠 。
兴许这也是天意，马丽的人生脉络，竟 彻底 符合了“喜剧”的审美取向——
表面上要有大的、 夸大的戏剧性，内里却要有小的、 高深的柔情，甚至是悲剧性 。
内娱对丑行有基因自带的鄙夷， 因而因喜剧起家的演员一般会忙不迭地求转型 。
马丽不一样 。
她来到喜剧舞台似是应了感召，且她是发自 心坎 尊敬喜剧的 。
2005年，马丽初到喜剧小剧场演出，被台下观众的 反响吓了一大跳 。 如同猛兽被放归森林，游鱼重回大海，她一下找到了最 合适自己 开释的乾坤 。
最主要的是，找到了自己渴望的那束光 。
观众笑翻了
我吓坏了
从此我就变成了
一个喜剧演员
在那一刻我发光了
要不怎么说马丽天生是吃这碗饭的？
她那些在叫好又叫座的银幕形象， 几乎全都是她“一体两面”人格的化现 。
《夏洛特 郁闷》里的马冬梅，泼辣 爽快，敢爱敢恨，但她的心里一直有着最 深厚的 自馁与无力 。
她不晓得如何让夏洛正眼瞧自己，也不晓得怎么劝夏洛活出人样，这个浪子无论回头与否，代价都是她在扛 。
《独行月球》中的马蓝星，则是人类解救 方案的指挥官， 威力卓越，坚强 老练 。
电影的结尾是废柴男主为了爱在 柔弱中寻到了一丝坚强，而她也在过程中找到了人性的一丝柔软 。
还有今年的《抓娃娃》，马丽饰演的春兰作为豪门阔太，矫揉造作的气质武装到了每个指甲盖 。
可在这场 硕大的骗局中，她同样象征着母性的护雏本能， 即便无力和丈夫的意志相抗衡，但她时时 表露的 同情与 疼爱，本就是对这套病态教育观的 反叛 。
哦对，还有《羞羞的铁拳》中那个正义威猛的体育记者 。
被逼到 绝路 立即撒娇求饶，怎么不算一种外刚内柔呢？
其实你会发现，除了马冬梅有装备 绝对 完全的成长线外，马丽的多数角色多少都有些陪衬性质，是沈腾或 其余某个男演员的副手 。
更显而易见的是《这个杀手不太镇静》《保你 安然》等作品，她的存在 仿佛只不过剧情的某条引线，并没有什么人物弧光可言 。
这算是内地女性喜剧演员的 广泛难题，角色小，戏份少， 品质还不好 。
可这时候马丽的另一优势又凸显出来了——
审美 。
和中国最顶尖的一帮表演艺术家扎堆过的 经历，让她深知什么是好的表演，以及什么是好的喜剧表演 。
在国产喜剧很长一段 工夫里，女演员都未曾脱离过扮丑、搞怪的表演模式，这实是最直给、也最 浅薄的 步骤 。
但马丽始终认为，表演就是走心的，是 彻底去成为角色，而不能靠自毁形象来哗众取宠 。
这并非 鞭挞这类表演 。
她反而太懂得这些女演员的不易，不愿看到她们 就义尊严去投合低俗的审美， 因而一直想为自己及她们正名 。
我之前有看过一些喜剧
女演员演的作品
我自己看的时候
我会觉得心里很 疼爱
这个 疼爱是我晓得
她可能不情愿这样去做
但是没有 步骤
我对好演员一直不吝 夸赞 。
由于，好演员的价格不光在于创作优异的作品，更在于她们凭借 本身的影响力，能真正 意思地转变行业的风向， 保护正知、正见 。
就 比方说《独行月球》，一个典型的雄性英雄解救人类的叙事，马丽在其中 表演的角色名义上是什么女强人、指挥官， 本质就是男主的 梦想对象、解救世界的原初动力 。
换句话说，她是对应着男主被建构出来的 。
而导演对她的盼望，不过也就是用那些 夸大、外化的 模式去逗笑观众罢了 。
但马丽十分郑重地对导演提出了她的要求——
把角色立住 。
乍一听是再平常不过的一句话，但关于喜剧女演员，“角色”可是个希奇物 。
更多的时候，她们能拿到的不过是一堆自我羞辱的烂梗，台词再多，也压根拼不出个人形 。
因而哪怕是这部大男主戏，马丽也没在人物的主体性上让过步 。
甚至和导演直接“赌戏”，导演要的演法和她 了解的演法各拍一遍，最终对照着看谁审 好看 。
演员跟导演较劲，本是不大被认可的行为 。
但马丽是在以一个演员的专业素质， 保护角色和喜剧的尊严 。
马丽曾大约总结过自己的 步骤论，如何走心 彻底融入角色，同时要把控节奏，借助与搭档的碰撞以及自己的声台形表，让人物透出可爱来 。
人一可爱了，观众就会笑了 。
这时候，学院派的底子 露出无疑，每句话都是正经硬核的表演干货 。
那马丽把喜剧表演搞复杂了吗？
偏偏相反，她让喜剧表演落回了最 根本的次第 。
什么表演都应该去繁就简，直抵角色的核心，先让角色成立， 风趣才会有 档次和深度 。
行内最受 尊敬的一类女演员，如张曼玉、宁静、周迅等，最大的 特色有二，其一 天分远胜于学力，其二 善于出演 尊严、艺术性的影视作品 。
跟她们一比，马丽就显得很神奇了 。
她固然也有 天分，但作为学院派，她始终在故意识地把自己的表演概括到“体系”“ 实际”之中 。
她能条理清楚、 有条有理地总结自己的 教训，好似一部行走的教科书 。
而同时，她又始终扎根在学院派最看不上的商业喜剧里 。
于是，哪怕再懂行，没有高级角色和 尊严作品来衬自己的 威力，马丽依然不是受人 尊敬的那款 。
我毫不 嫌疑她发自 心坎喜爱自己的行当，毕竟喜剧表演在她心目中如此 神圣，这成全了她天生的傲气 。
我演了喜剧
喜剧看到了我
我是 厄运的那个人
我是被动的
我是被喜剧看到
但，我也相信她心中总会有不甘 。
商业喜剧的变现 威力整个行业都看在眼里，却 素来不认为这种片子有价格，能有好的表演 。
马丽 调演戏这事儿大家都晓得，也早 能够拿个什么奖 。
可这次百花封后，由头也是张艺谋的 事实主义电影，而非一部纯喜剧 。
骄傲的马丽与国产喜剧困在同一副镣铐，难以挣脱——
不受 重视，不足资源，立不住人物，输不出佳作， 而后再从头循环起 。
在各种二流片子里拿出一流专业 应答的马丽，就 如同《喜剧之王》里的周星驰，演个死尸都要设计人物 性格 。
有差吗？
有，但可能不多 。
可这么丝毫点 幽微的、外行甚至难以 发觉的差异，就是马丽的自尊所在 。
拍《第二十条》时，张艺谋并没有事先给好包袱和笑点，由于他认为生活流的喜剧是写不出来的，不得不靠演员自己去碰撞，去攒出梗来 。
换言之，这是要演员既演戏又编剧 。
晓得了此节，再了解下电影幕后，你就会清楚，马丽之于这部作品是多大的功臣，以及同剧组的高叶为什么对她这样盛赞 。
与常 知趣悖，但与她一向的 谋求相通，马丽的创作，是从 尊严的 综合和设计开始的——
尺度多大，要有多少表演痕迹，人物逻辑，细节设计……
创作的根基，还是在“立住角色”四个字上 。
而剩下的 部分，不过就是沿着人物的逻辑，让各种笑点自然地 产生 。
马丽所饰演的李茂娟是个脾性火爆、嫉恶如仇的家庭妇女，火气上来什么事都干得出来 。
与张译饰演的校领导从和谈变斗殴这场戏， 彻底是她即兴而来，顺着角色个性所做的 反响，没料到 动机奇佳 。
但在这场戏后，她又即将 奉献了一段感人肺腑的真挚哭戏 。
她服软了，自责了，凶悍的形象 烟消云散 。
这种 解决，马丽自然也有一番论证在前 。
她认为，一个女性 性格再如何泼辣，都不会不计 后果 。惟独作为一个母亲，以 掩护孩子为唯一 目标时，才会 彻底置自己于不顾 。
这个女性 定然不是泼妇撒泼
去失手去打了他
而是作为妈妈
她有她的 使命在
她 定然是为了 掩护她的孩子
我就觉得
平时看着嘻嘻哈哈的这样一个女的
大大咧咧的
但是真正在
所谓的自己的命运
和孩子的命运面前
她 定然会抛弃自我的
在《第二十条》中马丽的重量仍不出色，她是普一般通的家庭妇女形象，不比那些为正义和 现实战斗的人，她只想守住自己的小家 。
可她的创作 彻底能让我们看到，一个稍有 施展空间的角色，一部高于市场 均匀水准的作品，便能让一个好演员爆发 怎么的能量 。
且作为业内的佼佼者，马丽还另有一种由己及人的品质 。
在领百花奖时，马丽说了两次“代表”——
一个是代表全部优异的女演员，一个是代表全部喜剧人 。
喜剧演员和女演员本都是行里的弱势群体，而马丽总想着要替和自己处境 类似的人多争取丝毫 。
常有人当着她面 挑拨，拿贾玲等和她生态位 雷同的女星与她 比较，马丽永远 不屑一顾，紧接着给出最 容易有力的回应：
我们都是女演员，喜剧女演员 。
人们总爱揣度女星间的纷争与内斗，殊不知，马丽的敌人 素来惟 唯一个，就是她自己 。
而对那些 类似命运的女性，她惟独尊重与爱意 。
与弱势者共冷暖，是女性骨子里的柔软 。
随着 年纪渐大、地位渐高，她反倒返璞归真， 发掘出了 本色中的共情力 。
没有人去 能够真正 了解
女演员的这个面临的问题
我说我们惟 径自己 疼爱自己
马丽的近期一个十年，恰好是从大众印象里的“女汉子”向更典型的女性转向的过程 。
恰如前文所讲，她 性格里一直有 自馁、孤僻的一面，她不甘示弱，所以便 封闭了自己认为 软弱的一面，只以近乎男人的形象示人 。
但如今，她却在无比 热诚地拥抱自己的女性特质 。
迷上了护肤，热衷装扮，喜爱把自己捯饬成大龄甜妹，也喜爱拍有女人味的写真，甚至还上了《男人装》大秀身体曲线 。
固然，在悦纳自我的同时，她 未免也汲取进上一辈的思维 。
对婚姻、家庭、 生养等议题的认知也好，对两性分工、角色的定义也好，都颇有种传统小女人的觉得 。
马丽在线催婚贾玲但正 因而，马丽更显得鲜活可爱了，她在纵情享受自己错过多年的女性特质，也 充足体验着弱势者的生命际遇 。
这是她从前认都不肯认的 。
情愿 抵赖自己的弱，反而是一种极致的自信 。
过去逞强的马丽曾被老师 劝告转行，由于哪怕她 体现得再刚硬，性子里的 自馁总是会妨碍她走向舞台 核心 。
可现在她再也不这样了 。
由于自知，所以 壮大，故而坦然 。
记得她曾说，哪一天她若能因喜剧拿到一个大奖，她将会 感想到一种 开释与升华的觉得 。
而期盼了这么多年的黄金一刻，现下已然到来 。
唯一遗憾的是，马丽已经是 彻底体的马丽，达到了自己最 雄姿飒爽的阶段 。可内娱还是那个残缺的内娱，给不出真正让她大展拳脚的作品 。
当得了自己人生的主角，却不得不当他人的配角，未免 挖苦 。
马丽和自己的一仗已经赢了，接下来，就该是她和世界的战斗 。
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