◎刘敏

管虎新作《一个男人和一个女人》入围今年上海国际电影节的主 比赛单元，这有点出其不意 。由于在今年5月的戛纳国际电影节上，他方才凭借《狗阵》斩获官方“一种关注”单元大奖 。通常状况下，一位导演的拍片节奏过快， 不免会因赶进度而使作品 品质打了折扣 。如此短的 工夫，管虎 能够拿出两部有想法且都制作精良的作品，实属难得 。故意思的是，作为第六代导演中活跃且多产的一位，管虎在国内早已算得上功成名就的老将，却因 首次入围戛纳，而方才成为国际影坛的新人 。

一地鸡毛的中年生活一次私人的角色 抒发

固然被认定为第六代导演，但相比大多数第六代导演对边缘个体的关注，以及作者 格调显而易见的创作，管虎在主流商业片上的创作与 顺利， 往往让观众 忽略了他在作者电影领域的创作力 。在管虎的作品里，即就是作者的个性化 抒发，也会融入好看的商业元素 。这也使其成为“非典型第六代导演”，让人很难精确定义其导演 格调 。

《一个男人和一个女人》和《狗阵》 固然难以“ 圆满”相称，但总体水准在当下华语的电影中，当属上乘，可圈可点 。相较于《狗阵》在影像 格调上的突出与 雕刻，以及对边缘人物、人和动物互为 照射这一特别角度的 发掘，《一个男人和一个女人》探究的是社会化议题，通俗、接地气，更方便激发共鸣，影像上也更照应一般观众的 感想，接近于一部有作者 抒发的文艺剧情片 。

《一个男人和一个女人》中有关中年男女生活的一地鸡毛，他们面对工作、家庭、生活和朋友的各种 事实 遭逢和情绪，是对 实在生活的高浓度艺术提炼 。正如黄渤在上影节首映上所形容的，影片讲的是“人生 路程上，两个人抱着大瓶往山上爬，一路拖着举着抱着扛着， 不免磕一下碰一下，在半山腰间或碰到对方， 相互望着喘了口气， 而后 接续上路……”

借力于 奇妙的人物关系设置、接地气的对白和优异的表演，《一个男人和一个女人》 固然有过多的 偶合和 偶尔事件 产生，但故事自有其 正当性，并不让人感觉刻意 。黄渤说影片反映的其实就是大家到了某个人生阶段的所感所悟所思，它不是单纯地对于男人或是女人，而是关乎于人，关乎于生活 本身 。

事实上，无论是导演管虎、总制片人梁静，还是作为主演的黄渤，都已人到中年 。影片中的众多细节和内容 抒发，都带入了他们和 四周朋友的私人思量与困惑 。黄渤的表演尤其松弛自然， 奉献了片中最多的笑料 。这是他和管虎的第12次合作，在《斗牛》《杀生》《厨子戏子痞子》等多部作品之后，这大约是他最私人的一次角色 抒发 。除了多才多艺一面的 展示，演员许多切身的 感想，也自但是然地融入到了创作和表演中，成为二人合作作品中的一个精彩又 顺利的角色案例 。

太多 偶尔和意外设计控制显刻意

影片讲述疫情 时代，倪妮 表演的女主和黄渤 表演的男主，因航班熔断滞留于香港，成为隔离酒店里的 街坊 。一墙之隔，隔音 设施又极差，二人的私人 窘境，都通过或力倦神疲或恼怒嘶吼的电话通话，被动进入到对方的世界 。

女人在英国陪儿子读书，由于母亲病危险于归国，同时要面对正值青春期的儿子 遭逢文化 摩擦的情绪治理，以及 本身健康、婚姻的状况百出 。为了生计，男人隔离期间还在为网络节目配音，而一同走过青春的好友在借钱后失联；另一端是妻子不停 诘问催款的电话，本已狼狈不堪的男主还是婆媳矛盾的“出气筒”，甚至隔离酒店里的香港室友也不待见他……

一男一女，被迫滞留异地，在阳台放空的一刻，由于借用打火机而有了 首次接触，由于拿错行李而有了更多的了解，又由于 窘境中的相助而产生了情感沟通……个体折射群体， 偶尔也存必定 。男人和女人没有具体的名字，隔离酒店的房间号410、412是他们的代号 。女人 占有妻子、母亲、女儿的多重身份，男人同样是丈夫、是父亲、是朋友 。此外，某些象征性的讲述，尤其是动物的浮现，则为影片染上一层奥秘隐喻的 色彩 。譬如，夜晚街道上的野猪——这是疫情期间人类被隔离后浮现过的 实在 景象，但当这一 奇迹被 搁置在一部写实的影片中，其寓言 动机 霎时拉满 。

影片的叙事 构造一分为二，时空的 解决颇为考虑 。上半场 产生在隔离酒店，二人在各自的房间里，靠电话推进叙事和 根本信息的交代；到阳台上的隔空 首次打交道，再到行李风波和终于面对面，一系列足够 乏味的叙事推进着二人关系演进、进展，也在 奇妙地讲述二人各自的境况 。下半场，隔离 结束后，在期待抽签过关的 工夫里，一男一女在城市中的游荡，空间也丝毫点向外 扩充蔓延，直到进入香港这座城市 。

假如说上半场的讲述独特具体、 活泼自然，下半场人物进入到更 宽阔的城市空间中，情节推进的设计控制痕迹则稍显刻意 。太多的 偶尔和意外，更多的是从象征层面来讲述人物关系，就如同他们 离别后，各自坐在自己的出租车里奔赴前方，又再次偶遇并驾齐驱，最终又各自拐入前行方向，直到彻底消逝 。

疫情背景给予影片新意没有法式浪漫却有东方情愫

上有老下有小， 本身也面临着来自社会方方面面的压力，曾经的 妄想 匆匆远去，只成为酒后的 感慨和回顾……中年人只能面对的这 所有，在电影创作史上本已无甚新意可言，但导演将故事放在疫情的特别背景下，就为影片 平添了新意 。疫情在每个人的生活中都留下了难忘的一笔：原本在现代社会中，个体就方便 孤单 。在隔离等客观条件的影响下，这种 孤单感自然加倍放大——这也让个体 遭逢更 存在张力 。

同时， 取舍香港作为故事 产生地，也给予了故事更多层面的 意思 。城市成为了这个故事的一个主要元素甚至一个角色，它既是一个物理上的地区 适度点，也是人 活路上的 适度点 。暂时被困在这里的男人、女人，众多面对至亲都难以说出的话，却在人 活路上最 孤单的一刻，在 关闭环境下与 生僻人分享 。两人相携短暂一程，又 毕竟要各奔东西 。 即便如此，短暂相伴岁月里的 温馨，也已足够对付 孤单，甚至治愈心中的伤 。当《 孤单的人是可耻的》的摇滚乐不止一次在片中响起，同样作为中年人的观众， 不禁 感慨万千 。

导演镜头下的香港，有来自内地人 扫视下的地区特点，有触手可及的烟火气和 各式各样的一般人 。酒店 恪守章程又彬彬有礼的经理，经营粥铺的老夫妻，海滩上 热诚善良的年轻人，出租车里健谈的司机……镜头下的香港当地人，有最初的疏离，也有 来往后的温情和善意 。

早在1966年，法国出过一部 驰名的同名影片《一个男人和一个女人》，由克劳德·勒鲁什执导， 获得戛纳金棕榈和奥斯卡最佳外语片奖 。58年后，中国导演管虎也 实现了《一个男人和一个女人》的故事 。叙事 构造上，同样是 偶尔相逢的一对中年男女，相知、相交，又各奔东西 。不过，相比浪漫的法国 恋情，管虎的作品更关注的是中年人的生活状态， 若有若无的情愫，有着东 模式的节制内敛 。比起片名带给人的 遥想和预期，最终的 后果算是情理之中， 意料之外 。那一段 经历是两人生命中的 偶尔 交加，彼此倾诉、彼此慰藉，短暂相遇又各自回归 。管虎在 承受采访时提到，《一个男人和一个女人》并非要诉苦，而是要治愈 。

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