依据日本知名IP翻拍的国产版电视剧《深夜食堂》正在卫视和网络平台播出，但与日本原版近10年来所积存起的良好口碑相比，观众对国产版《深夜食堂》的评介，可能创下了中国电视剧近年来的新低 。

确实，单从已播出的剧集来看，不土不洋、照搬照抄、生搬硬套、矫揉造作这些被吐槽的 特色都已集中出现，以豆瓣为代表的 群体性差评确实事出有因 。那么，国产翻拍的《深夜食堂》为什么会陷入到如此 难堪的处境，它与我国电视剧行业的原创 窘境有着 怎么的 构造性关联？这些话题 理当是这场喧嚣背后，值得业内 深刻 探讨的真正问题 。

国产版的两个文化误读

日本原版《深夜食堂》 可以大获 顺利的一个 根本缘由就在于，其是在以深植于日本国情的 模式出现着日本一般青年群体的“烟火气” 。由于日本 本身就是一个 适度 重视尊卑长幼、过分崇拜 强人、有着鲜亮文化等级的独特社会，再外加过去20年日本经济的 连续低迷、社会 构造高度板结、社会 活力严峻 损失，一般的日本青年长 工夫生存在一个人情 冷酷、奋斗绝望、无人问津的社会 空气中——这可能是当前我们国内文化语境 无奈 感想到的人伦情境 。

所以，《深夜食堂》中那种一般的日本青年，在看似极其礼貌的 事实社会生活中已经很难 感想到 罕见的日本式温情，是 顺利引起他们情感共振的缘由 。

在这里我们 定然要搞清晰：是 存在鲜亮日本美学 格调的物哀式的、克制式的日本式温情， 打动了包含一般日本青年在内的日本观众，而不是对美食及其制作过程的无克制视觉出现 。

国产翻拍版《深夜食堂》恰好背离了原著之所以 顺利所 依靠的文化土壤，由于日本式的中和、克制的美学 抒发，即就是底层的“烟火气”，也不会肆意无度，而我们翻拍时却将这种“烟火气”误读成“文艺腔”，对美食接近“恋物癖”式的出现，早已令其 损失了原有的文化 性能，和剧情已 根本剥离 。自然， 终局就是 彻底的 轻重倒置、事倍功半 。

日本原版的《深夜食堂》 可以 顺利的另一个 根本缘由，还在于日本文艺生态中独特的媒介混合生态 。2009年的电视剧版《深夜食堂》，是依据2006年漫画版《深夜食堂》改编而来 。

作为漫画版的《深夜食堂》有着更为深切的治愈系 特色，自2006年开始连载，受到了 宽泛 欢送，其影响 规模也不局限于日本青年群体和日本本土，在御宅族、二次元群体当中有着跨国性的影响，吸引了大量各年龄段的 忠诚粉丝 。这都为后来的影视改编奠定了坚实的 根底，这就是2009年电视剧版《深夜食堂》一经播出就引起收视热点的“史前史”，包含2015年日本的电影版《深夜食堂》，以及2015年韩国的电视剧版《深夜食堂》，都是日本这种独特的媒介混合生态脉络的自然衍生产物 。

这也是《深夜食堂》作为知名IP为什么 可以被引入我国的主要缘由，但也正由于我国不只在价格观和文化语境上与之有着很大的差别，并且我国的媒介生态 构造也同日本有着相当大的不同，这就在相当程度上放大了国产翻拍版《深夜食堂》在跨文化 流传过程中的文化误读：没看过、不了解日本原版漫画、电视剧《深夜食堂》的观众会感觉莫名，而真正的日剧粉丝又会感觉张冠李戴、 不伦不类 。

以上，只不过国产翻拍版《深夜食堂》深陷差评 窘境的具体缘由，在其背后固然还有着更为复杂的 构造性困局，其也不过是我国电视剧行业在今日的深度行业危机中的一个具体体现 。

全行业危机中的类型 窘境

我们首先做一个简要的回忆 。

早在2000年，我国电视剧的总量就超过了一万集 。在当时，为了有效 应答这天量的行业产能，照应我国电视剧行业的 均衡进展，既保障更多的剧集 可以得以播出，又照应全国各省市电视台进展不 均衡的现状，“4+X”政策应运而生，即四家省级卫视和X家地面电视台包含地级市的电视台， 可以集资购买同一部电视剧，并同时首轮播放 。

于是从1999年省级卫视全员上星开始， 通过近10年的高歌猛进，中国电视剧更是在2007年一举拿下了产量、播放量和观众数量这三个世界第一，并在2012年触碰到了很可能是这个历史进展周期的产能极限的1.7万集的行业天花板 。

而最大的症结正在于，我国现有的卫视频道播出容量，每年最多也就是8000集左右，问题明显：每年都有将近一半的电视剧剧集压根儿就没有面世的机会 。

只管从2015年开始有了以“同一部电视剧在每晚黄金时段联播的卫视综合频道不得超过两家，同一部电视剧在卫视综合频道每晚黄金时段的播出不得超过两集”的“一剧两星”政策，来调控“4+X”政策年代向来没能真正解决的产能过剩问题；但实际的行业 动机即就是非专业人士也可 一览无余：天价片酬、抠图演戏、收视率造假等，中国电视剧正处于 构造性、系统性的危机周期中 。

在这个 意思上，我们再看国产翻拍版《深夜食堂》的问题，就 可以更加条分缕析 。 只管我国电视剧每年的产能已经 巩固在一万集上方，但假如我们 惟独稍加放大，就会发现这每年一万余集电视剧产能的题材、类型 构造已经很长 工夫没有 革故鼎新 。

新世纪以来，我国 存在精良制作水准、有着良好口碑，同时又能 禁受住市场 测验的电视剧题材、类型，事实上乏善可陈，惟独武侠、宫廷、革命历史、谍战、都市偶像、家庭婚恋等这十分有限的几种题材和类型 。真正 可以 支撑起我国看似肥硕的电视剧市场的题材、类型，还是少之又少、乏善可陈 。

那么在这里就有一个极为 难堪的 窘境 。

家喻户晓，由于近十年来互联网，特殊是移动互联网已经 深刻到中国社会的 几乎每一个角落，来自一二线城市之外的，过去并不在主流媒体 视线中的数亿青年群体，开始成为包含电视剧市场在内的影视产业新的增量，逐步取代了传统的一、二、三线城市的“大妈”，成为这个时代电视台收视率、视频网站点击率的中坚群体 。

这一群体的复杂性、多义性也远远超过以豆瓣为代表的、所谓高知或小资群体 。他们 固然 绝对 主宰话语权，并有 定然的舆论 疏导 威力，但并不是电视剧观众的主体和主流，尤其在视频网站已经颇具行业规模的今日，电视观众的内涵和外延都在 产生着重大 变迁 。与这种 构造性转型相重合、相适应的是，我国在新世纪以来，再次掀起了新一轮城市化 历程 。

那些来自一二线城市之外几亿青年群体，在这一时代浪潮中所 经历的、沉积的情感、 教训，是不是在这十余年来的影视作品中得到了有效的、 充足的文艺出现？答案是明显的 。国产翻拍版《深夜食堂》在这个 构造中，正处于首鼠两端的荒诞境界：以豆瓣为代表的评介群体认为其山寨、 抄袭，而关于那数以亿计的电视剧市场的新增量的 事实生活而言，又有着太过 边远的 间隔 。

在我国电视剧产业的既有 构造中， 可以触碰到这一历史洪流的 事实题材、类型的电视剧作品如前文所述，真的是少之又少 。除了中国式的家长里短、婆婆妈妈的都市情感、婆媳剧之外，我们少有 可以创作出深度卷入新世纪以来新一轮城市化 历程的、 真挚打造出为青年观众群体 就地取材般地 合适他们文化需要的电视剧作品 。

“ 抄袭”韩国之后，再“ 抄袭”日本？

在这样的如潮汐般喷涌的原创性的中国 教训面前，中国电视剧却迟迟找不到原创性 抒发的类型模式 。 因此，为了实现 本身 构造的类型创新、翻新，在我国电视综艺界已经泛滥已久的模式引进或者说模式 抄袭，就成为了我国电视剧行业在这样的时代 挑战下， 无可奈何也是断腕求生的必定抉择 。

但是，与电视综艺界直接照搬照抄韩国综艺模式不同：一方面，中国电视剧还不具备韩剧 均衡的文化工业水准；另一方面，韩剧中一些过于 虚夸、架空的情节设置也并不 相符我国电视剧市场的文化消费需要 。于是，一些影视制作单位开始将 眼光投向影视产业同样发达的日本 。像前不久播出的医疗行业剧《外科风云》，就直接“参考”了日本的医疗行业剧《X医生》 。

总之，我国电视剧类型化的破冰之路还有太过漫长的探究周期， 类似国产翻拍剧《深夜食堂》这种脱离文化土壤、媒介环境的文化误读，显然不是个案 。中国电视剧创作如何 可以找到 可以跟上时代 步调的、可 连续的原创性 抒发机制，这是关系到其 本身生死攸关的核心症结 。