笑,是人性的一种需要 。 心坎满足的会心一笑， 克制不住的开怀大笑， 充斥智慧的“高级的笑”， 仿佛已成为人们的一种 美观等待 。如何用优异的喜剧作品把人逗乐？陈佩斯，作为中国优异的喜剧 大师，在喜剧艺术的 路径上不停探究 。

话剧《戏台》是他和中国 驰名表演艺术家杨立新等一同合作的作品，给观众带来了十分高的艺术享受 。10月11号的 思维湃现场，陈佩斯和杨立新一唱一和，在给观众 阐述他们艺术 事实的同时，也为观众带来了喜剧现场的即视感，被逗得乐开了花的观众们不禁发出 感慨：人人都会 谈话，终于晓得为何那么多人喜爱花钱来听他们 谈话了 。

第一幕：喜剧的一个主要 标准是能不能把观众逗乐

主持人：笑是很难的，我们说相声是说学逗唱，其实“逗”是最难的 。

陈佩斯：不难，你 主宰它就不难了 。就像这些漂亮的塑料假花，你晓得制作工艺就很方便生产出来 。

杨立新：他对真花过敏，所以才对假花有兴趣 。

11届春晚红人，老百姓春晚的饭桌上总是少不了陈佩斯的喜剧小品这道菜 。陈在一次采访时说道，小品《吃面条》还没上春晚的时候，有一次在酒店演出， 后果把一位身材有点胖、衣服有点紧的厨师乐的前仰后合，肚子上衣服的两颗纽扣崩坏了 。由此可见，其喜剧小品在当时的搞笑程度之高 。在观众的热烈等待下，小品《吃面条》走上了春晚的舞台 。

向来以来，陈佩斯的小品 可以那么 深刻人心， 获得人们的喜爱，其中一个十分主要的缘由便是他喜剧作品的逗趣性 。从表演到剧情设计，每每把人逗的前仰后合,这和他所 保持的喜剧 精力密不可分：既然你拿出的作品叫做喜剧，这就需要一个值来体现它，便是观众的笑声 。这是我们对他们的承诺 。

这些年，在喜剧 精力的指引下，他的每一次艺术 实际总能给观众带来艺术的惊喜和欢笑的 晋级 。

早期的春晚小品塑造了一个贼眉鼠眼、眼睛滴溜乱转的滑稽小人物，他通过不停的犯错，将自己可笑的一面 展示在人们面前，人们看到舞台上这个不如自己的小人物出丑，某种优越感便会让人们发笑 。固然， 即便搭档朱时茂 表演的是一个 正经英雄人物，但也因处于一种特殊情境，他也开始犯傻 。正如陈佩斯所说：喜剧舞台上的人物都是不如你的“小人物” 。或者 可以换个说法，喜剧舞台上的人物都是时刻在犯傻的人物 。

其中期的喜剧电影 实际，让人们记住那个逗乐的“二子”，《父子老爷车》、《傻帽经理》、《爷俩开歌厅》、《我是爷们我怕谁》等电影，为陈佩斯的喜剧表演奠定了主要的 根底，其喜剧作品的 构造也得到了很好的打磨 。

2001年，陈佩斯通过话剧的舞台重回公众 视线 。他的第一部话剧《托儿》直面社会诚信危机问题，在当年 获得4000万元票房 成就， 逼近同年上映的电影《大腕》 。

近年来，话剧《戏台》的浮现，让观众见识了陈佩斯艺术圣殿的又一巅峰 。《北京青年报》评：陈佩斯、杨立新、毓鉞，三人在《戏台》中亦编亦导亦演，让这出 构造 谨严、 超过搞笑直达 奚落层面，同时又有着为民喉舌的快感以及话剧民族化探究 意思的舞台大戏，一亮相便赢取碰头彩 。

第二幕：喜剧的难点在于难演，观众笑的 根底是精确

主持人：之前陈老师在一篇文章里说自己60年来都是为了《戏台》做 预备，杨老师也说《戏台》便是您40年来难遇到的好剧本，为何感觉它如此之好，和之前的我们的一些作品来比有什么特殊之处？

陈佩斯：当时也是为了推广我们这个戏嘛，所以说了丝毫过头的话 。

杨立新：他以往 向来都是真 虚实假，不 定然是真的，也不 定然是假的 。

说到这部戏的特殊之处，陈佩斯说，《戏台》这部戏是喜剧和悲剧 精力的勾兑 。以悲剧 精力为内核去推进喜剧的进展，从悲情到喜剧行动， 而后喜剧再进一步回到悲剧，两者不间断的杂糅在一同，在让观众快要落泪的时候哗的一下子笑开， 而后在 快活的时候，又 平添丝毫悲凉 。“就 如同一个化学 试验，一会儿酸一会儿甜，一会儿甜一会儿酸，在不停用技术 步骤勾兑它 。”

在戏剧行业立足多年， 存在 丰硕艺术表演 教训的杨立新补充道，喜剧是要把观众逗乐，但喜剧的难点在于难演，观众笑的 根底是精确 。

他举了一个例子，在《戏台》这部戏里有一个情节：给一个“送包子的”讲戏 。前一个动作是让他从头到尾好好的抠喜剧动作和戏剧台词，后一个动作是 蓦地怔住，说了一句:差不多就行 。假如是演正剧，两个动作 可以很连贯的连接，然而由于是喜剧，这里面有一个前后动作的 变迁 。便是说之前对那个“卖包子的”严格要求和后来意识到他只不过一个“卖包子的”中间有一个小包袱在里面 。

为了更好的做到让喜剧精确，除了表演，台词也是主要的一个方面 。台词不 惟独前后承接， 构成一个连贯的话语逻辑，还要 相符人物情感的增减脉络 。杨立新又举了一个例子，《戏台》有一段 体现喜爱的台词：“我是天底下最爱你的人，你报纸上照片每一张都剪下来，你的唱片我每一张都有，上次你在武汉唱戏，大帅河南打仗，我冒着枪林弹雨去汉口看你” 。

为了 体现喜爱，他连举了三个例子来证言 。然而杨立新在 排练剧目时对这一块台词左右 斟酌得出，既然是世界上最爱你的人，用三个例子 证实未免显得 薄弱，然而假如是碎片式的说出，就有了在短 工夫里用三个例子说出了一万个例子的 动机，如此，台词 威力精确 转达人物情感 。

第三幕：喜剧的现状是其技术含量不够

主持人：当下有众多的喜剧，有一些观众感觉低俗，你怎么 对待这类喜剧？

陈佩斯：他所引起的笑声，我们要看它是不是健康，关于社会和人群有没有不利的影响，假如是健康的，就有 定然的 正当性在其中 。况且放在一个特定的条件下，没有 步骤赋予精确的评判，由于老百姓需要 。

杨立新：是啊，有些人看了这么多年低俗喜剧也没变坏啊，主要看是不是可取 。

当下，喜剧的风口是电影、综艺 。在这个国庆档，就有两部喜剧电影上映，开心麻花团队的《羞羞的铁拳》和大鹏的《缝纫机乐队》 。荧屏上，小品借助综艺的 模式 获得迅猛进展 。《笑傲江湖》、《 欢畅喜剧人》、《跨界喜剧王》等节目 获得不错的口碑 。但作为喜剧界的早期探究和 实际者，陈佩斯 感慨：你们赶上了我们的好时代 。

如今，互联网媒体迅猛进展，综艺 快捷扩张 。但市场的 快捷进展也带来了众多喜剧泡沫 。当有观众问陈佩斯“对当下互联网的恶搞喜剧”的 意见时 。陈佩斯说，首先，人类的发笑是 起源于优越感，由于看到了同类低于自己的水平产生的 心坎优越感，会使人发笑 。

其次，喜剧演出的环境不同，观众不同，人们对喜剧的要求也不一样 。 比方，在东北白云下的黑土地上，高山流水的莎士比亚 确定行不通，说的俗丝毫，有点不尊重 辽阔劳动人民的情感需要 。观众们喜爱的是下里巴人的“重口味”喜剧，如此，他们 威力从那种 绝对直接的刺激中寻得，在茶余饭后寻得丝毫 精力的慰藉 。

然而真正好的喜剧，既能给人们带来欢笑，也在技术和艺术方面 存在 定然的高度 。多年来，陈佩斯将他的喜剧 精力和理念总结成篇，通过开办“大道喜剧院” 造就更多的喜剧人才 。在这方面，陈佩斯颇有 信念，“我的 实际 起源于我在舞台上的 教训，我同时用这些 教训来思量喜剧的 实际，再用我 获得的 实际去 指导我的 实际，我发现这条路是可行的 。”

假如说喜剧是一门技术，那么它固然 可以被传授 。但中国喜剧艺术和技术的进展， 是不是适应 快捷扩张的喜剧市场 依旧值得关注 。