这是一个混合了强烈的悬疑感、由明星脸交织出来的爱情故事，发生在一个被扭曲了风格的背景下，讲述的全部是无法抵抗的权力和纯粹的疯狂之爱所引发的非传统人性……哈利·艾伦正在经历着有如急风暴雨的生命转折点，他与年轻的情人凯展开了一段疯狂的爱情，甚至做好了私奔的打算。然而哈利自以为是地认为，如果自己和妻子帕特离婚，她肯定会心碎得死掉的，自己虽然有了婚外情，但并不代表不再爱她了--既然怎么都是死，不如亲自解决，免除帕特经历被爱人背叛的痛苦，于是他开始制定“杀妻计划”。
就在哈利冥思苦想这场异常棘手的谋杀的时候，他的好朋友理查德却在一旁虎视眈眈、伺机而动，他也爱上了年轻漂亮的凯，正在寻求一个突破口，引诱她，继而赢得她的青睐……哈利和理查德都彻底地臣服在了激情之下，他们使用各种阴谋诡计，有的时候不单单是为了自私的目的，他们也在想方设法地不去伤害到别人。
一句话评论：
影片极尽讽刺之能事，却忽略了真实的情感过渡，有余，实践不足。
——《明星分类》
结合了悬疑与性阴谋，再加上异端的冷嘲热讽，影片奉献了一出极具风格化的表演，可惜的是，由于给人的感觉太过情景剧了，阻碍了它的潜能所能引发的共鸣。
——《电影城市》
克里斯?库柏的表演带来了真正让人耳目一新的震撼，他饰演的是一个拥有着恶魔般的邪恶目的、却天真浪漫的中年男人。
——《电影屋》
不得不说的是，婚姻并没有影片中描述得那般复杂，虽然这个过程真的充满了失望、欺骗和互相矛盾的欲望。
——《黑暗的教训》
幕后制作：
【什么是婚姻生活？】
这是一部会让你同时感到惊奇、挫败和混淆了期望值的不同寻常的成人电影，里面充斥着各式各样的秘密和阴谋，最终，它留给观众一个非常值得深思的问题：“婚姻生活到底应该是什么样？”影片通过一种狡猾到有点淘气的方式，列举了各种极端敏感的话题，都是有关经历了很长时间考验的婚姻的，里面不但有周期性的不满和冲突，也存在着突如其来的快乐。
影片的编剧兼导演艾拉·撒切斯(Ira Sachs)作为一名值得关注、多才多艺的电影天才，很快就以不可阻挡的姿态走进好莱坞，他的上一部作品《蓝色的40道阴影》，是2005年圣丹斯电影节上的评委会大奖的得主；而他的导演处女作《三角洲》，则属于纯粹的独立电影当中比较黑暗、坚定不移、独树一帜的那种类型。到了这部《婚姻生活》，撒切斯再次满足了影迷们殷切的期望，召集了一个全明星演员阵容，然后通过专业的电影技巧和忧虑的情感，唤起了好莱坞老式的制片体系下，那些拥有着优雅的性的影片的回忆，再一次展示了自己作为一个用角色驾驭故事的导演的能力和技术。新作《婚姻生活》仍然像撒切斯以前的作品那样，讲述了一个现代化的故事的同时，还拥有着精妙的情感布控，公然对电影类型的分类发出了挑衅的嘘声。
艾拉·撒切斯算得上是一名热情洋溢的电影爱好者，尤其对上世纪四、五十年代的电影情有独钟。他最喜欢的那个时代的演员是琼·克劳馥和贝蒂·戴维斯，导演则是阿尔弗雷德·希区柯克和奥托·普雷明格……不过撒切斯也特别声明了一下，《婚姻生活》绝不是那种电影迷拍出的玩票作品，他表示：“我希望能够制作一部这样的影片，它能以一种坦白真诚的方式，专门去讲述那些发生在婚姻或私生活中的错综复杂的关系。我只不过给它加进了一个精巧的情节设计，随着故事的发展，它会让你拥有一种既直接、又充满隐喻的矛盾感。”
为了找到这个在他心目中趋于完美的故事，艾拉·撒切斯查阅了成堆很少有人知道的通俗小说，直到他偶然看到约翰·宾汉姆(John Bingham)的推理小说《五叉路口到天堂》(Five Roundabouts to Heaven)--宾汉姆身为一名作家的同时，还是一名间谍，他是英国的秘密特工……撒切斯说：“看过小说之后，我意识到自己找到了一个伟大的题材。故事中讲述的是一段维持了很长时间的爱情中所蕴含的复杂天性，我觉得它在我的手中，肯定能够转变成一个非常有魅力的媒介物，借此去探索任何一对共用一张床很长时间的无妻之间，那种既熟悉又陌生的感觉。”
《婚姻生活》选择的是40年代的故事背景，以此来提升充满智慧的表演和戏剧性的现实主义之间的紧迫张力……不仅如此，艾拉·撒切斯还创造出一个堪比艺术级作品的背景，包括服装--美工师们在大银幕上重塑了专属于那个年代的特色风格，撒切斯说：“大多数人的记忆当中，50年代给人的感觉太过陈腐了，反倒突显出了40年代一片欣欣向荣的清新景象。我们的目的很简单，那就是将非常现代化的感性，结合到40年代所独有的那种魅力当中。而且能够走遍纽约和洛杉矶专门的道具商店和时装屋，挨家寻找自己需要的东西，本来就是一种难能可贵的享受，触摸着这些非常有时代感的物件，有一种回到过去的恍惚感。”
【关于影片】
当艾拉·撒切斯和另一位编剧欧伦·姆沃曼(Oren Moverman)开始创作剧本的时候，他们都觉得这个故事最好能够拥有一种玩世不恭的油腔滑调，撒切斯说：“我们希望从第一个场景开始，它就能够向观众发出一个有暗示性的信号，让他们对随之而来的相对严肃的部分，维持住古怪的幻想。我们都想让观众从影片的第一个画面开始就了解一个事实，那就是他们无需太过认真地对待这个故事中的每一个细节--当然，我这么说并不是意味着这部影片可能会缺乏一些戏剧性，我只是想让观众从一个本来很严谨的故事设定中体验一次快乐的享受，而不是时时需要花掉许多脑细胞，去思考一些深奥难懂的含义。如果这么说，《婚姻生活》确实和我以前喜欢的那些老电影有许多相似之处：它是一部电影，也是一种奇幻的体现，带给我一些非常真实和个人化的感受。”
一个温文尔雅的中年男人因为有了婚外情，就决定杀死他的妻子，原因是离婚会带给他的妻子太多无法忍受的痛苦，他于心不忍……这样的故事情节多多少少会给人一种荒谬的感觉，艾拉·撒切斯继续说：“哈利认为自己正在本着良心去做一件负责的事--也许你会觉得很难理解主角哈利所做出的决定，不过这确实是一个无需认真追究的细节。哈利这个角色肯定能带给你一种熟悉感，因为如果你也曾经历过相似的长期的婚姻生活，你同样会发现，想要让自己从中抽身而退，几乎是不可能的。哈利这样的角色，很难能够激起人们的同情心，所以我需要饰演他的演员，会让观众对他产生一种移情作用，这个时候我突然想起了克里斯·库柏。”
影片中，哈利面对的最大困难，自然是他对妻子帕特可能会产生的反应的假设。他觉得帕特没有自己，就没办法生活下去--只能说那是因为他对她这个人太不了解了，艾拉·撒切斯说：“哈利对他的行为太过于自我陶醉了，简直就是自恋，他觉得对帕特来说，死比离婚更容易让人接受，他真的是大错特错了……哈利的这种反应，有一个专有名词，那就是‘依赖成瘾’。他迷失了自我，不知道应该如何找到正确的出路，不过他也没有真诚地做出选择，而是再次将自己推进了一个充满了麻烦的境地中。结果证明，哈利可不是什么优秀的谋杀犯，因为他还有良心，他只能以自己独特的方式，平衡着这个生命中滑稽加戏剧化的时刻。”
克里斯·库柏就是影片中的那个任性的哈利的具体呈现，他表示：“我觉得哈利犯下的最大错误，就是他想要的东西太多了，而他寻找的，永远都是纯粹的快乐，从不顾及别人的感受。他和他的妻子在一起，就是这个原因，但是却没有坚持到最后，现在，哈利又被凯吸引了，因为他的好奇心需要其他的东西不断地给予满足。如果这就是所谓的中年危机，确实显得有点疯狂：痴迷的爱只是一种感觉，不可能天长地久。”艾拉·撒切斯说：“影片中的哈利，就好像一个身在糖果屋的孩子，然而，他所面对的事情，却需要以严肃的态度对待……因为成人的生活，要更加复杂，更加有跳跃性，是不可能像第一次坠入爱河的少年那样拥有纯粹的快乐的。”
至于哈利的好友理查德，则被艾拉·撒切斯看成影片中最有趣味性的一个角色：“理查德非常聪明，拥有着让人无法抵抗的感染力，即一种邪恶、冷漠的幽默感。他这样的角色，只有在40年代的电影中才能找到，如果加里·格兰特还活着，这个角色的扮演者非他莫属……不过皮尔斯·布鲁斯南带给理查德的，却是一种有风度又显得很淘气的活力，同时也向你展示了角色的弱点--布鲁斯南让理查德这个角色看起来更像是一个可爱的无赖。”
理查德之所以如此近距离地卷进了这次杀妻计划，是因为他尝试着引诱凯，他最好朋友的梦中情人。艾拉·撒切斯说：“我不会为理查德所做的事情进行辩护，但围绕着他发生的故事，展示了人们是如何追求自己的梦想和欲望的……大家都诚实点吧，我们所有人，为自己着想的，远比为别人多，即使对方是你爱着的人。”
皮尔斯·布鲁斯南还看出了理查德这个两面三刀的家伙隐藏起来的另一个动机，并不仅仅是因为对凯的迷恋，布鲁斯南说：“哈利和帕特是惟一两个了解理查德的为人、还和他成为朋友的人，如果哈利与凯离开，也就意味着哈利会和帕特离婚，那么他失去的就不只是凯了，还有他最好的两个朋友--他早就衡量出了其中的利弊。”
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